Pourquoi la galène a-t-elle été utilisée comme pigment noir, alors que la suie est plus noire et aussi plus abondante ?

Pourquoi la galène a-t-elle été utilisée comme pigment noir, alors que la suie est plus noire et aussi plus abondante ?



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Au cours des siècles, à partir de l'Antiquité au moins, la galène (PbS) est signalée comme un pigment noir. C'est pour la peinture mais aussi (en Egypte et à Rome) comme cosmétique. La suie est un pigment plus efficace cependant. Et tandis que la galène est commune pour un minéral, elle était certainement moins triviale que la suie ne l'était dans les cultures qui avaient toujours des lampes à huile autour. Pourquoi ont-ils choisi la galène ?


Les Égyptiens ont beaucoup travaillé avec le calcaire des falaises de la vallée du Nil. Parallèlement, ils ont utilisé d'autres roches tendres telles que le grès sédimentaire et la grauwacke (quartz, feldspath et grès sombre à base minérale), la calcite minérale (carbonate de calcium cristallin) et le schiste métamorphique.

Ils ont également utilisé des roches plus dures telles que la diorite et la granodiorite sédimentaires, le granit et le basalte ignés et le quartzite métamorphique. Tous ces éléments ont été utilisés pour des statues, des temples, des tombes, des stèles et des meubles de temple. Pour façonner et lisser les roches dures telles que le granit, les Égyptiens utilisaient des scies et des perceuses en cuivre avec du sable abrasif, de la dolérite comme pierres de marteau et du sable contenant du quartz. On peut en voir la preuve sur le célèbre «obélisque inachevé» dans les carrières d'Assouan (Figure 1).

Figure 1 : Carrières inachevées de l'obélisque d'Assouan. © Shutterstock.

La pierre tendre était souvent recouverte d'une couche de plâtre puis peinte tandis que la pierre plus dure était souvent laissée naturelle et choisie pour sa couleur en fonction de son utilisation. Les roches noires faisaient référence au limon vivifiant du Nil. Parce qu'ils étaient noirs, ils étaient utilisés pour l'art lié à des situations vivifiantes, comme Osiris, le dieu de la résurrection. Les pierres vertes étaient utilisées pour les êtres vivants et les pierres rouges, brunes et jaunes pour désigner les dieux du soleil.

Avant que la pierre puisse être peinte, elle devait être lissée et les trous remplis de plâtre. Sur la roche, une couche de boue a été posée puis enduite d'une couche plus lisse comme surface de peinture. Les scènes étaient disposées dans une zone délimitée quadrillée de carrés. C'était pour aider à proportionnalité d'objets. La peinture a été peinte en lavis à plat, une couleur à la fois. Cela a donné de la profondeur et des teintes différentes à la peinture.


16. Culte des chats dans l'Egypte ancienne

Le chat Gayer Anderson, Période tardive, British Museum

Les anciens Égyptiens adoraient les chats et ont été la première société à les domestiquer. Il y avait des peines sévères pour les mauvais traitements, le meurtre ou la consommation de chats et, contrairement à d'autres animaux, ils étaient souvent momifiés et enterrés dans des tombes dédiées à la déesse Bastet. Des figurines de chat en bois, en pierre et en bronze se trouvent dans les musées et les collections du monde entier.


Nuancier de cérumen : ce qu'il faut savoir

Le cérumen, ou cérumen, est une substance naturelle que les oreilles produisent pour aider à protéger le conduit auditif et le tympan.

Le cérumen joue un rôle essentiel dans la santé des oreilles. Il aide à éliminer les débris du conduit auditif, empêche les corps étrangers et les particules de pénétrer profondément dans l'oreille, et il aide même à protéger contre les germes.

Les oreilles sont également relativement autorégulatrices. Grâce au mouvement de la parole et de la mastication, ainsi qu'à la forme de l'oreille elle-même, le cérumen monte et sort naturellement de l'oreille.

Le vieux cérumen finit par sortir du conduit auditif et tombe naturellement, emportant avec lui les débris et les cellules mortes de la peau.

Dans cet article, découvrez ce que les différentes couleurs et textures de cérumen indiquent, ainsi que comment nettoyer l'oreille en toute sécurité.

Le cérumen peut être de différentes couleurs, notamment :

  • blanc
  • jaune
  • Orange vif
  • Orange sombre
  • brun
  • le noir


Le cérumen est le plus souvent orange ambré à brun clair, humide et collant. Pour certaines personnes, il est plus sec et de couleur plus claire, plus proche du blanc cassé ou du jaune.

En général, la couleur a un peu à voir avec l'âge du cérumen. Le cérumen plus récent a tendance à être de couleur plus claire, et il s'assombrit en vieillissant et ramasse plus de débris.

La couleur, la texture et la quantité de cérumen varient naturellement d'une personne à l'autre. Pour la plupart des gens qui produisent une quantité régulière de cérumen, les oreilles peuvent facilement retirer le cérumen d'elles-mêmes. Cela se produit à des vitesses variables, conduisant souvent à différentes textures de cérumen.

Cependant, certaines personnes produisent plus de cire que d'habitude, ou les oreilles peuvent produire plus de cire lorsqu'une personne est très stressée. Lorsque cela se produit, les oreilles peuvent ne pas être en mesure de se débarrasser de la cire assez rapidement et des blocages peuvent se produire.

Les blocages dans l'oreille peuvent changer la couleur et la texture de la cire. Si la personne ne peut pas retirer le cérumen, le conduit auditif peut se boucher complètement, ce qui pourrait nuire à l'audition et augmenter le risque d'infection.

Les infections et les blessures peuvent provoquer un écoulement de l'oreille qui peut être :

La texture du cérumen change à mesure que la cire vieillit. En outre, la génétique et l'âge d'une personne peuvent jouer des rôles.

Une étude plus ancienne, datant de 2006, a établi un lien entre les personnes d'origine est-asiatique et le cérumen qui est généralement sec et squameux.

De plus, les enfants ont tendance à avoir un cérumen plus doux et de couleur plus claire, tandis que les adultes ont tendance à avoir un cérumen plus foncé et plus dur.

Bien que différentes nuances et textures de cérumen puissent provenir d'oreilles saines, il existe encore des cas dans lesquels une personne devrait consulter un médecin.

Toute personne ayant un écoulement de l'oreille qui n'est pas du cérumen devrait consulter un médecin, car cela pourrait être le signe d'une infection de l'oreille.

Consultez également un médecin s'il y a du sang dans le cérumen. De plus, toute personne sujette à des accumulations de cérumen devrait consulter un médecin au premier signe d'un blocage, tel qu'une audition étouffée.

Certaines personnes sont plus susceptibles de produire un excès de cérumen, notamment les personnes qui :

  • avoir des modes de vie très stressants
  • avez des otites chroniques
  • sont plus âgés
  • avoir beaucoup de poils dans les oreilles
  • ont une déformation dans leurs conduits auditifs

Ces personnes présentent un risque de blocage et d'accumulation de cérumen. S'ils présentent des symptômes, tels qu'une audition étouffée, ils devraient consulter leur médecin pour discuter de la façon d'éliminer en toute sécurité le cérumen de leurs oreilles.

La règle numéro un pour prendre soin des oreilles est de simplement les laisser tranquilles. N'insérez rien dans le conduit auditif pour essayer d'enlever le cérumen, y compris les doigts, les cotons-tiges ou tout autre outil ou instrument pointu.

Mettre quoi que ce soit dans le conduit auditif ne fait qu'augmenter le risque d'enfoncer la cire plus profondément, où elle peut se coincer et provoquer des blocages.

Évitez également d'utiliser des bougies auriculaires, qui consistent à insérer un tube ciré dans l'oreille et à l'allumer en feu. Certains praticiens prétendent que cela aide à éliminer la cire et à réduire d'autres symptômes de problèmes d'oreille, mais aucune preuve scientifique ne soutient cette affirmation.

Les auteurs d'un éditorial publié par l'American Academy of Audiology avertissent que même lorsqu'une personne utilise correctement une bougie auriculaire, cela peut causer des blessures graves, y compris des brûlures. Les auteurs notent également que la Food and Drug Administration (FDA) a publié des avis et pris d'autres mesures pour empêcher l'utilisation de ces outils.

Pour nettoyer les oreilles en toute sécurité, lavez délicatement les oreilles externes avec de l'eau et du savon doux. Laissez ce rinçage dans le conduit auditif pour éliminer toute cire qui s'est détachée des parois du conduit. Il est sûr de rincer cette cire car elle a rempli sa fonction.

Essuyez tout excès d'humidité ou de cire externe avec une serviette. Pour la plupart des gens, c'est tout le nettoyage dont leurs oreilles ont besoin.

Si les oreilles produisent trop de cérumen, les gouttes pour éclaircir le cérumen sont le seul moyen sûr d'aider le cérumen à quitter le conduit auditif à la maison.

Une personne insère quelques gouttes de liquide médicamenteux dans le conduit auditif et laisse le liquide reposer pendant quelques jours pour briser le cérumen supplémentaire. Les gouttes de cérumen contiennent souvent du peroxyde d'hydrogène ou de la glycérine.

Après quelques jours, la personne ajoute de l'eau tiède à une seringue en silicone et la vaporise doucement dans son oreille pour l'irrigation, en inclinant la tête pour laisser le liquide s'écouler.

Si cela ne fonctionne pas, consultez un médecin pour discuter des options pour éliminer le blocage.

Toute personne qui a une perforation du tympan ou un tube de tympan ne doit pas utiliser les gouttes ou l'irrigation. Consultez un médecin au sujet des alternatives.

Une gamme de kits d'irrigation auriculaire est disponible en ligne ou en magasin. Suivez les instructions spécifiques de chaque kit pour assurer la sécurité des oreilles.


L'histoire de l'encre/L'histoire de l'encre

NK est l'histoire, dans l'acception commune du mot pour ce qu'on appelle généralement histoire, est de l'encre répandue sur du papier en certaines lignes définies. Pourtant, l'encre n'a pas d'histoire écrite ou composée jusqu'à présent. Devant cette carence — qui trahit une négligence singulière (de la part des historiens et de tous les hommes de lettres) et une ingratitude irréfléchie à ce moyen indispensable d'accomplir et de conserver leur œuvre — nous proposons de fournir le desideratum, en fournissant, à ces petits pages, ce qui est indiqué par le titre ci-dessus, dans le sens le plus complet et la portée la plus large du terme, y compris son étymologie, sa chimie, et tout ce qui peut être suggéré et justifié par le titre, ou justement exigé en vertu de celui-ci, ou revendiqué de lui .

La grande erreur commune des historiens généraux, anciens et modernes (à quelques exceptions près parmi les modernes), a été qu'ils n'ont donné au monde que des récits et des descriptions de guerres et de traités, de changements gouvernementaux et politiques. événements, omettant d'enregistrer les faits souvent bien plus importants dans l'histoire de la littérature, de la science et des arts de l'utilité, par lesquels le progrès de la civilisation et le développement de la race humaine dans ses capacités supérieures ont été effectués ou aidés. Le grand "Instaurateur des Sciences" a été le premier à attirer l'attention sur ces omissions et lacunes dans toutes les histoires précédentes, et d'indiquer le devoir des historiens d'éviter ces erreurs, en donnant un bon exemple à cet égard, dans le spécimen, ou travail de modèle, qu'il a produit comme modèle,-son histoire du règne d'Henri VII. Depuis son époque, de nombreuses histoires spéciales d'inventions et d'arts de l'utilité ont été écrites et les nombreux cyclopédistes ont largement contribué à cet objet encore, cependant, laissant de nombreuses vacances à pourvoir dans ce département de la connaissance humaine, dont le précédent nous ne pouvons pas être considérés comme les moins dignes du travail nécessaire à son enquête.


Le mot encre a été diversement défini par les lexicographes, les cyclopédistes et les chimistes, mais les termes suivants peuvent être considérés comme exprimant pleinement les qualités communes et les caractéristiques spécifiques essentielles de toutes les substances incluses sous le nom.

L'encre est un liquide coloré utilisé pour tracer des lignes, des caractères ou des figures sur des surfaces capables de retenir les marques ainsi faites. L'Encyclopaedia Britannica, (vol. XII., p. 382, ​​1856,) donne la définition suivante : encre.-Le terme encre est généralement limité au fluide employé en écrivant avec un stylo. D'autres types d'encre sont indiqués par un deuxième mot, comme l'encre rouge, l'encre de Chine, l'encre de marquage, l'encre sympathique, l'encre d'imprimerie, etc. L'encre commune est cependant parfois distinguée de l'encre d'écriture.

Quant à la couleur, le noir est et a toujours été préféré dans les usages ordinaires. À des fins ornementales et pour des distinctions parfois utiles, diverses autres teintes ont été et sont adoptées - comme le bleu, le rouge, le vert, le violet, le violet, le jaune - et ainsi de suite, selon la fantaisie du fabricant, de l'acheteur ou du consommateur.

La substance employée pour recevoir et conserver les marques ainsi faites est maintenant presque universellement le papier. Le parchemin est encore utilisé dans de nombreux documents juridiques et écrits de forme et de cérémonie. Le coton, le lin et la soie, lorsqu'ils sont tissés dans des tissus pour vêtements et usages similaires, sont également soumis à des marques d'encre dans le but d'identifier la propriété. Il en va de même pour les surfaces en bois et en cuir, dans des conditions similaires. Il est aussi employé à l'écriture sur pierre, dans l'art tout moderne de la lithographie.

Bien que son grand emploi original et continuel soit dans l'écriture, il faut se rappeler qu'il est aussi largement utilisé dans la délimitation d'objets par les artistes. L'encre et la peinture sont mutuellement convertibles en usages, mais sont pourtant si distinctes dans leur caractère et leurs objets, que personne ne considère les mots comme synonymes, et aucune définition précise n'est nécessaire pour enseigner la distinction entre eux. Comme, par exemple, dans les dessins et croquis à la plume, l'encre sert à peindre. De même dans les lettres sur les enseignes, &c. la peinture peut être considérée comme un substitut à l'encre. L'artiste qui trace son nom sur la toile dans un coin de son tableau, emploie la peinture d'une manière similaire. L'encre d'imprimerie est utilisée comme peinture noire. Dans les meilleures encres rouges, le carmin (une peinture à l'aquarelle) est l'ingrédient essentiel. L'encre de Chine n'est employée ici que comme peinture, — en Chine, comme encre.​

La dérivation du mot anglais « ink » et de ses représentants dans diverses langues modernes a causé beaucoup de perplexité aux philologues et a fait l'objet de nombreuses conjectures erronées. Nous suffixons les noms sous lesquels il est connu dans les nations qui l'ont le plus employé :

Anglais, Encrer.
bas-néerlandais, Neder-Duytsch, hollandais, Encre.
Allemand ou Allemand, Dinte et Tinte.
vieil allemand, Anker, Tincta, Tinta et Dinde.
danois, norvégien,
Nordique, Islandais,
> finir>droit>,>> Blaeck, (Encre de Chine, Tusch)
Suédois, Blaeck, (Encre de Chine, Tusk)
Français, Encre.
vieux français, En que.
Italien, Inchiostro.
Espanol, Tinta.
Portugais, Tinta.
illyrien, Ingvas.
Polonais, Incaust.
Basque, Coransie.
Latin, Atranente.
latin médiéval, Encauste.
Grec, Mélane.
Hébreu, D'yo.
Chaldée, N'kaso.
Arabe, Nikson, Anghas.
Persan, S'y'ah'o.
Hindoustani,
et hindoui.
> finir>droit>,>> S'yaho, Rosh'na, kali, shira, mas,
murakkat, kalik, midad.
Sanskrit, Kali, (Noir,)
Arménien, Siuaghine.

On pourrait s'amuser à allonger indéfiniment cette liste tabulaire. Assez, cependant, a déjà été montré pour illustrer quelques faits remarquables que nous souhaitons présenter qui sont liés à l'étymologie de notre sujet mais nous présentons une page d'illustrations lithographiques qui permettra à tout « lecteur curieux » de retracer le mot plus loin.

Aucun dictionnaire de la langue anglaise ne nous apporte d'aide ou de lumière à ce sujet. Webster suggère "inchiostro, " (le mot italien,) comme source de dérivation et tous les lexicographes italiens conviennent que inchiostro Est du latin plus tard encaustum , qui est en fait grec, Εγκαυστον , (Encauston,) "brûlé ou corrodé". Encaustum s'est corrompu en "enchaustrum," d'où le passage à "inchiostro" est par la forme régulière de dérivation du latin à l'italien, — le L devant une voyelle donnant lieu à un court I — comme "piano" de planus . (Le ch , en italien se sonne toujours fort, comme le K anglais.)

Quitter le mot français encre, comme à mi-chemin entre différentes étymologies, et n'offrant aucune lumière de toute façon, — nous trouvons l'espagnol et le portugais "tinta, " et l'allemand (une langue très éloignée de celles de la péninsule ibérique par l'origine et les affinités) "dinte, ​ teinte et tincta," nous rappelant avec force le participe latin tinctus, tincta, tinctum , du verbe tingo , qui est représenté en anglais par tinge , et d'autres dérivés, tels que "teinture, " &c. Nous ne pouvons pas refuser de reconnaître le Holland-Hollandais "Encre" comme de la même racine à laquelle nous avons ainsi tracé le mot correspondant dans une langue que nous pouvons appeler son " cousin-allemand " et il est difficile d'exclure l'ancien français "En que" et moderne "Encre" de ce cercle de relation.

Ensuite, on est un peu impressionné par la découverte du mot Ingvas en illyrien, langue de souche slave (ou plus proprement slovène), comme le polonais, — et, comme cela, enrichie de mots dérivés du latin. Le polonais, cependant, se présente comme le gréco-latin actuel Encaustrum.

Plus éloignés encore des Anglais et des Italiens, on trouve chez les Orientaux de race sémitique, anghas et nikson en arabe, et n'kasho en Chaldée, avec une ressemblance manifeste dans le son, et avec une possession réelle des mêmes éléments. et lettres radicales, NK Pourtant, nous ne pensons pas à suggérer que ces mots avaient une origine commune avec les correspondants dans les langues européennes, bien que si presque coïncident dans le son. Il s'agit simplement d'un cas de ressemblance accidentelle, une coïncidence remarquable,—(car se produisant à trois points différents et éloignés,) mais pourtant une coïncidence pas tout à fait sans précédent.

La probabilité est que le mot anglais, comme le néerlandais, l'allemand, l'espagnol, etc., vienne du latin tinctum , mais cela peut rester "une question ouverte" car si nous n'avions pas ces exemples pour diriger la formation de nos opinions, nous ne devrions pas hésiter à reconnaître l'italien Inchiostro comme le véritable étymon, tout comme, si nous n'avions ni l'un ni l'autre en vue, nous pourrions soupçonner l'origine de notre mot d'être dans le (Oriental anghas ou nikson .

Le kalama éthiopien à première vue semble être lié au kali hindoustani, mais ce dernier n'est que le mot dans toutes les langues de l'hindoustan pour le noir, tandis que le premier n'est qu'une modification du calamus grec et latin, un roseau ou stylo, — l'instrument (assez naturellement) donnant son nom au liquide qui était essentiel à son usage.

Le mot encaustum se connecte, d'une manière très intéressante et instructive, à la fois à l'histoire et à la chimie ou à la fabrication de nos encres modernes, et est une démonstration satisfaisante de l'utilité de recherches étymologiques telles que celles auxquelles nous nous sommes livrés ici. .

La seule grande distinction entre les encres anciennes et modernes est la suivante : les encres anciennes étaient des peintures, les encres d'écriture actuellement utilisées par toutes les nations (à l'exception de celles de l'Asie du Sud) sont des colorants. C'est toute la différence.

Il serait bon de donner une définition ou une limitation des mots « Ancien » et « Moderne ». Personne ne l'a fait jusqu'à présent. Nous n'essayerons pas de fixer le point avec précision, mais pouvons raisonnablement dire que la période intervenant entre septembre 410 après JC (quand Rome fut prise par Alaric et ses Wisigoths) et le 25 décembre 800 après JC (quand Karl le Grand Charlemagne, a été couronné à Rome par le pape Léon avec le titre d'empereur du Saint Empire romain germanique) contient l'intervalle entre l'Antiquité et les temps modernes.

L'introduction du papier comme matériau commun sur lequel les caractères significatifs devaient être marqués, doit avoir eu une grande influence en produisant un changement dans la composition du liquide utilisé pour faire les marques.

Le parchemin était la substance en usage, parmi toutes les nations européennes, comme substrat de manuscrit, depuis l'époque où les Égyptiens papyrus est passé de mode.Le parchemin et le papyrus ont été écrits dessus, par les Romains, les Grecs et les Hébreux, avec des stylos faits de petits roseaux, trempés dans un fluide composé de carbone, (non dissous, mais) maintenu en suspension par une huile ou une solution de gomme.

Les lettres étaient à l'origine peintes sur la surface du papyrus, du parchemin, du carton ou de tout autre matériau ainsi utilisé - l'encre n'étant pas imbibée ou absorbée par la substance sur laquelle elle était versée, mais restant à la surface, pouvant être enlevée par lavage , grattage, frottement ou tout autre procédé similaire. La surface ainsi nettoyée était alors en état de recevoir une nouvelle inscription afin que les ratures et les inscriptions puissent s'y répéter indéfiniment, comme sur une enseigne moderne.

L'encre moderne, au contraire, laisse ses marques sur le papier, le parchemin, etc., en pénétrant le matériau à une telle profondeur qu'il ne peut être effacé (mécaniquement) sans enlever ou détruire la surface qu'il a teintée. L'agent chimique, comme celui de divers acides, le chlore et ses composés, est donc généralement employé pour décharger la couleur des marques d'encre modernes. Le carbone, sous toutes ses formes courantes (charbon, charbon bitumineux, anthracite, jais, plumbago, lignite, noir d'ivoire, noir de fumée et suie) est de couleur totalement inaltérable par aucun de ces moyens chimiques.

L'encre d'imprimerie (qui est composée de carbone en suspension dans une huile siccative) est, dans ses caractéristiques essentielles, identique aux encres à écrire des anciens Romains et Grecs. Il est imprimé sur la surface du papier, (ce qui est non dimensionné ou absorbant étant communément préféré,) et est maintenu inchangé par l'action de l'humidité, en raison de l'insolubilité du carbone et de la répulsion entre l'huile et l'eau. Ces deux formes d'encre sont donc aux antipodes l'une de l'autre, dans les qualités dont dépendent leur usage et leur pérennité. La particularité la plus importante de l'encre à écrire moderne, par opposition à l'ancienne, suggérait naturellement les deux noms qu'elle portait dans le latin et le grec du moyen âge, ou (pour parler plus précisément) l'époque de son invention et de la première emploi. C'était un Tincta, un TEINTURE , ou TACHE , qui a teinté et teinté le matériau sur lequel il a été placé, entrant parmi ses fibres comme le font les fluides colorants dans le tissu dans les procédés ordinaires de fabrication. Il a pénétré la substance du papier (car des caustiques ou de puissants solvants chimiques et corrosifs agissent sur la fibre organique) : il peu dans, ou brûlé dans,—et s'appelait donc bien ENCAUSTON et Incaustum. ​

CHIMIE ou COMPOSITION de l'ENCRE .

Nous ne proposons pas de fournir des recettes, des prescriptions, des instructions ou des instructions pour la fabrication de cet article. Aucune simple déclaration verbale ne peut permettre à quiconque d'atteindre la perfection, l'excellence ou le succès pratique dans la production de cet article, ou de quelque article que ce soit. Une compétence et une rigueur, qui ne peuvent s'acquérir que par une longue et laborieuse expérience, sont indispensables à la gestion des différents processus. Le temps est un élément essentiel de la réussite dans cet art particulier et cela exige aussi absolument deux autres conditions, la patience et le capital. Nous serons donc brefs sur ce point, renvoyant ceux qui veulent des détails minutieux aux cyclopédies, aux dictionnaires des arts et des sciences, et aux plus grands ouvrages de chimie pratique. Ce qui suit, nous nous risquons à présenter comme le compte le plus correct de ce sujet, dérivé des dernières autorités scientifiques et pratiques.

La composition de l'encre varie selon ses couleurs et les fins auxquelles elle doit être appliquée.

L'encre d'écriture noire commune est le tannate du sesquoxyde de fer mélangé à une plus petite quantité de gallate du sesquoxyde de fer. Lorsqu'il est sous forme liquide, il s'agit généralement du tannate et du gallate du protoxyd mais après avoir été longtemps conservé, (ou posé sur le papier et y avoir séché), il absorbe plus d'oxygène de l'atmosphère et ainsi les composés salins deviennent le per-tannate et per-gallate, qui sont plus noirs que le tannate et le gallate du protoxyd. C'est ainsi et donc que la bonne encre moderne est connue par le simple test de qualité de l'assombrissement par l'âge. D'autre part, lorsque l'écriture devient jaune, pâle ou indistincte avec l'âge, c'est à cause de la décomposition de l'astringent végétal imparfaitement combiné, les marques sur le papier ou le parchemin n'étant alors guère plus que la tache du per-oxyd (qui est le sesquoxyd) du fer. Si la surface écrite est ensuite soigneusement lavée ou même humidifiée avec l'infusion de noix de galle, elle sera rendue plus noire, et si auparavant indistincte deviendra lisible. Cela peut parfois être mieux accompli en appliquant d'abord une solution faible d'acide oxalique ou d'acide muriatique (chlorhydrique) très dilué, puis en étendant délicatement l'infusion de galles.

Lorsque le papier à lettres a été fait de chiffons de qualité inférieure, blanchis au chlore, la meilleure encre utilisée est susceptible de se décolorer.

Les goélands ou noix de galle (Gallæ-tinctoriæ) ​ sont des excroissances poussant sur les feuilles ou les brindilles des chênes, (en particulier le Quercus infectieux,) causée par la piqûre d'un insecte (le Cynips gallæ-tinctoriæ) qui dépose ses œufs dans les perforations ainsi réalisées. Les Quercus infectieux est le plus abondant en Perse, en Mésopotamie, en Syrie et en Asie Mineure, d'où les galles sont apportées en grande quantité aux manufactures d'Europe et d'Amérique. Les meilleures sont appelées « galles d'Alep », du nom de la ville syrienne qui en est le principal marché primitif. Ceux de Smyrne sont également très appréciés.

Ils contiennent le principe astringent végétal appelé tanin en plus grande abondance que toute autre substance connue. Ceci est chimiquement résolu dans les acides connus sous le nom de tannique et gallique. Tous les bois et écorces employés dans la fabrication du cuir par le tannage des peaux contiennent cette matière astringente à des degrés divers. Le chêne et la pruche, par exemple, sont largement et familièrement utilisés à cette fin aux États-Unis. La noirceur de l'encre, comme cela a déjà été indiqué, est dérivée de la combinaison de ces deux acides avec du fer oxydé dans des composés salins qui sont insolubles dans l'eau, et sont donc précipités ou déposés au fond du fluide, à moins qu'ils ne soient maintenus mécaniquement en suspension. en elle, par la gomme, le sucre ou quelque substance semblable qui donne la qualité de la viscosité à ses solutions.

Ce qui suit servira de bonne formule pour faire de l'encre commune, et suffira à donner une idée du mode ordinaire et général de sa composition : ,—gomme arabique, quatre onces,—eau, six pintes. Faire bouillir les galles dans l'eau pendant environ deux heures, en ajoutant de temps en temps de l'eau pour compenser la perte par évaporation, puis ajouter les autres ingrédients et conserver le tout pendant deux mois dans un bois ou récipient en verre, qui doit être secoué à intervalles. Puis filtrez l'encre dans des bouteilles en verre, en ajoutant quelques gouttes de créosote pour éviter la moisissure.

Outre sa propriété de viscosité, la gomme possède le pouvoir d'empêcher l'encre d'être trop fluide : et elle sert aussi à protéger la matière végétale de la décomposition. Le grand desideratum ou exigence est que l'encre s'écoule parfaitement librement de la plume, pour permettre une écriture rapide, et qu'elle adhère au papier, ou « morde dedans », de manière à ne pas être effaçable par lavage ou épongeage. Le grand défaut à éviter et à prévenir est le manque de durabilité. L'encre à écrire des anciens se caractérisait par une grande permanence, étant composée de carbone finement pulvérisé mélangé à un liquide mucilagineux ou adhésif. L'encre de Chine ou de Chine est de cette composition : elle est formée de noir de fumée et de colle animale fine ou encollée, avec adjonction accidentelle de parfums. Il s'emploie en Chine au pinceau, tant pour écrire que pour peindre sur papier chinois, et il est employé dans d'autres pays pour faire des dessins en noir et blanc, les différentes profondeurs d'ombre étant produites en variant le degré de dilution dans l'eau.

Les encres d'autres couleurs que le noir étaient autrefois utilisées uniquement à des fins d'écriture ornementale et décorative. Dans les temps plus récents et actuels, les encres rouges et bleues ont été largement utilisées dans les livres de comptes et autres papiers pour des usages similaires. L'encre bleue, au cours des dix dernières années ou plus, a été, pour beaucoup, un fluide préféré pour l'écriture courante.

L'encre bleue, lorsqu'elle est correctement faite, coule avec une grande facilité et rapidité de la plume, sèche presque instantanément sur le papier, et a été supposée ou supposée être tout à fait durable et immuable en couleur, sous les vicissitudes ordinaires. Pourtant, l'expérience a démontré le contraire, bien que des combinaisons chimiques diverses et bien conçues aient été tentées dans ce but. Les encres bleues qui virent au noir quelque temps après l'écriture sont très populaires. Sur du papier bien fait et à prix élevé, et avec des stylos en or, de telles encres, si elles sont préparées par de bons chimistes, peuvent finalement s'avérer dignes de la haute estime dans laquelle elles sont tenues, mais leur durabilité absolue et immuable doit encore être testée par l'expérience. , avant qu'ils ne puissent être utilisés en toute sécurité pour des écrits de valeur permanente, et utilisés pour créer des documents conçus pour la préservation et la référence pendant de longues années.

Il existe un composé de bichromate de potasse et d'extrait de campêche, qui forme un fluide d'écriture très bon marché et pratique. Le Dr Ure le prononce "un vil colorant". Pourtant, il peut avoir ses utilités dans des localités éloignées des centres de civilisation et de commerce, comme dans les nouveaux établissements en Amérique occidentale, en Australie, &c., et pour les voyageurs en Afrique, dans l'Arctique et d'autres régions barbares ou inhabitées. Ce qui suit est la meilleure formule qui peut être donnée pour ce composé et nous la présentons sur la plus haute autorité chimique : — « Prenez du bichromate de potasse, 1 à 4 oz.—Extrait de bois de campêche 1 oz. — De l'eau bouillante, 1 gallon.

Nous avons pris la peine de donner cette prescription ou cette formule, car certains charlatans l'ont colportée dans tout le pays, à toutes sortes de prix, variant (selon la crédulité et la libéralité des acheteurs) de 50 centimes à 250 $. Nous le donnons pour ce qu'il vaut et c'est exactement ce que ce livre coûte au lecteur.

Le passage le plus long et le plus précieux que nous trouvions dans les écrits de tout auteur anglais, qui a fait allusion à notre sujet, est le suivant, de " The Origin and Progress of Writing, " par Thomas Astle, FRS, FAS &c., pp. 209 à 212, 2e édition, Londres, 1803.

" Des encres. L'encre a non seulement été utile à tous les âges, mais elle est toujours absolument nécessaire à la préservation et à l'amélioration de chaque art et science, et à la conduite des transactions ordinaires de la vie.

"L'expérience quotidienne montre que les objets les plus communs s'avèrent généralement les plus utiles et bénéfiques pour l'humanité. L'occasion constante que nous avons pour l'encre témoigne de sa commodité et de son utilité. Des avantages importants résultant de son utilisation pour la société, et les blessures que les individus peuvent souffrir de la fraudes de concevoir des hommes dans l'abus de cet article nécessaire, il est à souhaiter que la législature établisse quelque règlement pour favoriser son amélioration, et empêcher la fourberie et l'avarice de le rendre instrumental à l'accomplissement de n'importe quel but bas.

" Si simple que l'on puisse penser la composition de l'encre, et qu'elle soit réellement, c'est un fait bien connu, que nous n'en avons actuellement aucune égale en beauté et en couleur à celle utilisée par les anciens, comme cela apparaîtra par une inspection de plusieurs des manuscrits ci-dessus cités, en particulier ceux écrits en Angleterre à l'époque des Saxons. Quelles sont les causes d'une si grande disparité? Cela vient-il de notre ignorance, ou de notre manque de matériaux? De ni l'un ni l'autre, mais de la négligence de la race actuelle comme très peu d'attention démontrerait bientôt que nous ne voulons ni compétence ni ingrédients pour rendre l'encre aussi bonne aujourd'hui qu'à n'importe quelle période antérieure.

« C'est un objet de la plus haute importance que les archives du Parlement, les décisions et jugements des cours de justice, les transferts d'homme à homme, les testaments, et autres instruments qui affectent la propriété, soient écrits avec de l'encre d'une telle durabilité qualité qui peut le mieux résister aux pouvoirs destructeurs du temps et des éléments. La nécessité de prêter une plus grande attention à cette question peut être facilement vue en comparant les rouleaux et les disques qui ont été écrits du quinzième siècle à la fin du dix-septième, avec le Il nous reste des écrits d'âges divers, du Ve au XIIe siècle. Malgré l'ancienneté supérieure de ces derniers, ils sont en excellente conservation, mais nous trouvons fréquemment les premiers, bien que de date plus moderne, tellement abîmés qu'ils sont à peine lisibles .

« Les encres sont de diverses sortes, comme l'encaustique ou le vernis, l'encre de Chine, l'or et l'argent, le violet, le noir, le rouge, le vert et diverses autres couleurs. Il y avait aussi des encres secrètes et sympathiques.

« L'encre utilisée par les anciens n'avait rien de commun avec la nôtre, mais la couleur et la gomme. anciens de sorte que de très vieilles chartes pourraient être suspectées, si elles étaient écrites avec une encre entièrement similaire à celle que nous utilisons, mais le discernement le plus aigu et le plus délicat est nécessaire dans cette affaire car certaines des encres [noires] autrefois utilisées étaient susceptibles de s'estomper et de se dégrader, et sont devenues rouges, jaunes ou pâles, mais ces imperfections sont rares dans les manuscrits antérieurs au Xe siècle.

« Il existe une méthode pour raviver l'écriture, mais cet expédient ne doit pas être hasardé, de peur qu'un soupçon de tromperie ne s'élève, et que le soutien dépende de [être] perdu.

" L'encre d'or était utilisée par diverses nations, comme on peut le voir dans plusieurs bibliothèques, et dans les archives des églises. L'encre d'argent était également courante dans la plupart des pays. L'encre rouge, faite de vermillon, de cinabre ou de violet, est très fréquente dans les manuscrits, mais aucun ne se trouve écrit entièrement avec de l'encre de cette couleur. Les lettres majuscules, dans certains, sont faites avec une sorte de vernis, qui semble être composé de vermillon et de gomme. L'encre verte était rarement utilisée dans les chartes, mais souvent dans Manuscrits latins, surtout dans ceux des derniers âges. Les gardiens des empereurs grecs [ou plutôt les régents de l'Empire] l'ont utilisé dans leurs signatures, jusqu'à ce que ces derniers [les monarques pendant la minorité] soient devenus majeurs. Bleu ou jaune L'encre était rarement utilisée mais dans manuscrits.[. ] Le jaune n'a pas été utilisé, pour autant que nous puissions le savoir, depuis six cents ans.

"Les caractères métalliques et autres étaient parfois brunis. La cire était utilisée comme vernis par les Latins et les Grecs, mais beaucoup plus par ces derniers, avec qui elle a continué longtemps. Ce revêtement ou vernis était très fréquent au IXe siècle.

"Couleur. La couleur de l'encre n'est pas d'un grand secours pour authentifier les manuscrits et les chartes. Il y a dans ma bibliothèque un long rouleau de parchemins, en tête duquel se trouve une lettre qui a été transportée dans la plus grande partie de l'Angleterre par deux moines dévots. , demandant des prières pour Lucia de Vere, comtesse d'Oxford, une dame pieuse, décédée en 1199, — qui avait formé la maison [ou couvent] de Henningham dans l'Essex, et fait de nombreux autres actes de piété. membranes ou peaux de parchemin cousues ensemble, qui contiennent toutes, sauf la première, des certificats des différentes maisons religieuses que les deux moines les avaient visités, et qu'ils avaient ordonné que des prières soient offertes pour la comtesse, et qu'ils y étaient entrés. nom sur leurs rouleaux de perles. Il est observable que le temps a eu des effets très différents sur les diverses encres avec lesquelles ces certificats ont été écrits. Certaines sont aussi fraîches et noires que si elles étaient écrites hier, d'autres sont changées en brun et certaines sont d'une teinte jaune. Il peut natura Il faut supposer qu'il existe une grande variété d'écritures à ce sujet, mais il en est autrement, car elles peuvent être réduites à trois.

« On peut dire en général, que l'encre noire des VIIe, VIIIe, IXe et Xe siècles, du moins chez les Anglo-Saxons, conserve sa noirceur originelle [signifiant ainsi que sa « forme n'avait pas perdu tout son éclat originel »] bien meilleure que celle des âges suivants, sans même excepter le seizième et le dix-septième, où elle était souvent très mauvaise : l'encre pâle n'apparaît que très rarement avant les quatre derniers siècles.

« Peter Caniparius, professeur de médecine à Venise, a écrit un livre curieux concernant l'encre, qui est maintenant rare, bien qu'il en existe une édition imprimée à Londres, en 1660, in-quarto. Le titre est :De Atramentis cujuscunque generis opus sanè novum. Hactenus à nemine promulgatum. [ Ouvrage réellement nouveau, concernant les encres de toutes sortes, jusqu'alors édité par personne. ] Ce travail est divisé en six parties. Les premier traite généralement des encres faites à partir de pyrites, [sulfures de fer et de cuivre,] pierres et métaux. Les seconde traite plus particulièrement des Encres à base de métaux et des Calx. [Mieux vaut dire calculs, ou, pour parler chimiquement, sels cristallisés privés de leur « eau de cristallisation », ou acide carbonique, par l'action de la chaleur.] troisième friandises d'encre à base de suies et de vitriols.-Le Quatrième traite des différentes sortes d'encres utilisées par les bibliothèques ou les écrivains [scribes ou copistes professionnels de manuscrits avant l'invention de l'art de l'imprimerie,] ainsi que par les imprimeurs et les graveurs, et de la coloration (ou de l'écriture sur) le marbre, stuc, ou scagliola, et des modes d'écriture à l'encaustique ainsi que des liquides pour peindre ou colorer le cuir, les tissus en lin ou en laine, et pour restaurer les encres abîmées par le temps, ainsi que de nombreuses méthodes d'effacement de l'écriture — restauration papier pourri—et de divers modes d'écriture secrète.—La cinquième partie traite des encres pour l'écriture, fabriquées dans différents pays, de divers matériaux et couleurs,—comme à partir de gommes, de bois, de jus de plantes, &c., et aussi des différentes sortes de vernis. — La sixième partie traite des diverses opérations d'extraction du vitriol et de ses usages chimiques.

"Cet ouvrage regorge d'une grande variété de connaissances philosophiques, chimiques et historiques, et divertira grandement ceux qui souhaitent s'informer sur ce sujet.

"Beaucoup de détails curieux concernant Ink se trouvent dans un "Weckerus de Secretis." (Imprimé à Bâle, en 1612, in-octavo.)—Ce monsieur donne également des reçus pour faire des encres de la couleur de l'or et de l'argent, composées aussi bien avec ces matériaux que sans eux,—aussi, des instructions pour faire une variété d'encres pour l'écriture secrète et pour la dégradation des encres [effacées]. Il y a beaucoup de détails merveilleux dans ce dernier ouvrage, qui ne gagneront pas facilement du crédit avec la partie judicieuse de l'humanité. "

Nous avons choisi de donner à M.Les paragraphes d'Astle sur ce sujet, entiers, "purs et simples" (sans corrections ni altérations, à l'exception de quelques détails d'orthographe, de ponctuation, etc.), y compris un verbiage formel inutile, - au lieu d'incarner ses faits et observations dans notre propre langue. Nous ferons de même avec d'autres auteurs dont nous utilisons les livres dans ce travail, comme le moyen le plus efficace de donner à chacun d'eux le mérite de leurs diverses découvertes et déclarations, et, en même temps, d'assurer nos propres revendications justes à ce que nous présentons ici. présent dès notre propre découverte ou production. Mais nous n'accorderons aucun crédit à un simple compilateur ou plagiaire.

M. Astle était le gardien des anciens registres du gouvernement anglais dans la tour de Londres, et jouissait ainsi de facilités extraordinaires pour établir de tels faits et faire les observations qu'il fournit dans son livre très utile, intéressant et élégamment illustré. Quant à ce qu'il dit (dans son septième paragraphe) sur l'inopportunité de « mettre en danger » tout effort pour faire revivre une écriture qui s'est estompée ou est devenue illisible, par crainte d'un « soupçon de tromperie », la prudence doit bien sûr être limitée aux cas lorsque les mots proposés pour être rendus lisibles font référence à une question de titre contesté, ou à une autre question en litige ou controverse. M. Astle n'aurait pas hésité (pas plus qu'Angelo Mai) à utiliser tout procédé possible pour la restauration d'un palimpseste manuscrit d'une œuvre perdue depuis longtemps de Cicéron ou de Tite-Live, ou de tout document valant le travail et le temps requis pour faire revivre les lettres ou les lire. La légère erreur de plume ou d'esprit de M. Astle, en déclarant (huitième paragraphe) que « l'encre bleue ou jaune était rarement utilisée, sauf dans manuscrits, nous rappelle la raison de Noah Webster, donnée dans la première édition de son dictionnaire quarto, pour l'utilisation du mot "Hand" au lieu de "Island", c'est-à-dire que cette dernière orthographe n'était "trouvée que dans les livres". le vénérable M. Astle aurait été aussi étonné d'apprendre que lui-même avait toujours écrit des manuscrits, chaque fois qu'il mettait la plume sur papier, que le Bourgeois gentilhomme, dans la comédie de Molière fut d'apprendre qu'il « avait fait de la prose toute sa vie ».

Un auteur relativement récent donne ce qui suit comme la somme et la substance de ses connaissances sur cette division du sujet de notre livre.

Des liquides de couleur sombre étaient utilisés pour tacher des lettres préalablement gravées sur une substance dure, bien avant qu'elles ne soient coulées dans le calamus ou le stylo pour les former sur une surface lisse et les Chinois fabriquaient leur "encre de Chine" de la même manière que aujourd'hui, 1120 ans avant l'ère chrétienne mais, ne l'utilisait, à cette époque, que pour noircir des caractères incisés. [1] L'encre a été appelée par les anciens auteurs latins atramentum scriborium, [2] ou bibliothèque, pour le distinguer de atramentum sutorium ou calchantum. Il était fait de suie de résine ou de charbon pilé et d'autres substances mélangées à de la gomme, et non, comme la nôtre, de vitriol, de noix de galle, d'alun, etc. La première mention positive de l'encre est peut-être le passage de Jérémie, dans la Vulgate, "Ego scribebam dans volumine, atramento." [3] ​

Des liquides d'or, ainsi que des encres d'argent, pourpres, rouges, vertes et bleues, ont finalement été utilisés dans les manuscrits après le quatrième siècle, le rouge et l'or ayant été employés beaucoup plus tôt. Saint Jérôme parle de riches décorations, qui devaient être exécutées avec des encres de couleur mais, avant lui, Ovide ne fait pas seulement allusion à la charte pourpre, utilisée pour les beaux livres, qui étaient aussi teintées d'une huile tirée du bois de cèdre. , pour les conserver, mais, aussi, aux titres écrits à l'encre rouge, qui étaient le premier type d'enluminures. Le passage se produit dans sa première élégie, "Ad Librum:"

" Nec te purpureo velent vaccine succo
Couleur non est conveniens luctibus ille.
Nec titulus minio, nec cedro charta notetur.
Candida nec nigra cornua fronte geras."

La dernière ligne prouvant, comme l'observe Casley, qu'Ovide écrivait sur un rouleau.

Cet auteur, n'ayant pas eu la bonté de nous traduire Ovide, nous sommes obligés de le faire pour lui. Cette « Élégie » du poète est adressée « À son Livre » et les mots suivants contiennent le sens des quatre vers cités ci-dessus :

Les myrtilles ne te tacheront pas [littéralement, voileront] de jus pourpre :
Cette couleur ne va pas aux lamentations.
Le titre (ou "en-tête") ne doit pas non plus être marqué de vermillon, ou
⁠ papier au cèdre,
Tu ne porteras ni cornes blanches ni noires sur ton front
⁠ (ou recto, ou frontispice).

Le mot "airelles", nous l'avons correctement orthographié ici. Les dictionnaires se trompent généralement dans l'orthographe du mot "myrtille" Huckleberry, ou Hockleberry, se trouve dans les langues apparentées d'Europe du Nord.


Les diplômes étaient rarement écrits avec de l'or ou des encres de couleur, mais certaines chartes des empereurs allemands sont connues, non seulement en or, mais sur du vélin violet et Leukfeld en mentionne une de l'année 912, ornée également de chiffres tandis que plusieurs premières chartes anglaises ont des lettres initiales en or. , croix, &c. L'encre noire qui a le mieux gardé sa couleur, dans les manuscrits médiévaux, est celle utilisée du Xe au XIIIe siècle. Les signatures des empereurs d'Orient sont souvent à l'encre rouge.

Les encres de couleur étaient courantes dans les manuscrits médiévaux, le rouge étant le plus courant pour les titres, ce qui a donné naissance au terme Rubrique. Les auteurs de livres (c'est-à-dire les copistes) ont souvent ajouté leur nom à la fin de l'œuvre, généralement à l'encre d'une couleur différente de celle du corps de l'œuvre, indiquant l'heure et le lieu d'exécution de l'œuvre. .

A cela peut s'ajouter, avec avantage, quelques témoignages instructifs de

dont l'histoire est étroitement liée, dans une large mesure, à celle de l'écriture des FLUIDES .

L'égyptien, et tous les autres scribes orientaux et anciens, qui écrivaient sur la pierre, employaient (bien sûr) un instrument semblable en caractère au ciseau de nos tailleurs de pierres tombales modernes, ou lettrés de monuments. Ainsi, chez les Grecs et les Romains, écrivant sur des surfaces de cire ou de bois, les instruments étaient le graphium, ou glypheion, (le burin) et le stilus, ou caelum, tous en acier ou en fer. Lorsque l'utilisation d'un liquide ou d'une encre de couleur foncée fut introduite, le besoin d'instruments de matériaux très différents et d'une grande flexibilité s'est imposé, en opposition à la rigidité inébranlable des outils précédemment employés. Alors furent inventés les premiers instruments proprement dits Stylos, ou ressemblant vraiment à ce que nous appelons et utilisons ainsi. Ceux-ci étaient universellement faits de matière végétale, poussant sous forme tubulaire, de taille pratique, comme le Calamus, Arundo, juncus, et, en termes généraux, les plus petites tiges de diverses plantes appelées « roseaux » et « rushes » en anglais. Nous avons déjà mentionné l'emploi uniforme du crayon à cheveux, ou pinceau, par les Chinois, depuis l'époque la plus ancienne de leur écriture. La plume, ou stylo plume, a été introduite au cours du quatrième siècle.

Nous avons fait allusion au palimpseste manuscrits. C'est le terme appliqué aux parchemins qui ont été écrits deux fois, la première écriture étant effacée pour faire place à la seconde. A l'époque communément appelée « l'âge des ténèbres », les moines et autres scribes, copistes ou libraires, avaient l'habitude d'effacer les lettres des manuscrits anciens, afin d'en faire une surface propre à une nouvelle écriture. C'est ainsi que se produisit la destruction déplorable d'une quantité immense et d'une valeur inestimable de littérature ancienne, d'histoire grecque et romaine, de poésie, d'éloquence et de philosophie, simplement pour faire place à des livres de masse et à d'autres ouvrages de superstition stupide et erronée. dévotion dirigée, ou, de la théologie et de la philosophie scolastiques, maintenant depuis longtemps universellement condamnée et explosée. Au sein de la génération passée et présente, cependant, le monde savant a été ravi de la récupération surprenante de certains de ces trésors perdus depuis longtemps, grâce aux travaux habiles et ingénieux du célèbre cardinal Angelo Mai, et d'autres, dont les recherches dans le ​les bibliothèques de Rome, Milan, Padoue, Naples, Florence et d'autres villes, ont abouti à la restauration d'écrits inestimablement précieux, ainsi partiellement effacés ou obscurcis.

Le Dictionnaire de la littérature, de la science et de l'art de Brande donne un bref résumé des mêmes faits généraux dans l'article " Palimpseste ".

L'exposition la plus complète et la plus élaborée de la composition et de la fabrication de l'encre que nous ayons pu trouver, cependant, se trouve dans le grand "Dictionnaire des Arts et Manufactures" français, par une association de distingués savanes, en deux volumes, in-octavo impérial, Paris, 1853, article, ENCRE .

Mais, de tous les articles et traités sur le sujet, que nous avons examinés, celui dans l'anglais Penny Cyclopaedia a le mérite de contenir, sinon le meilleur et le plus long compte, un très bon et satisfaisant,-parce qu'il exprime tous les éléments essentiels faits dans les mots les moins nombreux et les mieux choisis car parfaitement intelligibles. Comme nous n'essayons pas de fournir un manuel pour les fabricants d'encre, nous ne transcrivons pas en entier, ni ne traduisons, de ces ouvrages et d'autres de grande valeur sur ce sujet.

Que les encres modernes ne résistent pas au pouvoir de décomposition et destructeur des agents chimiques (que ce soit des acides, des alcalis, des corps ou des éléments salins,) ainsi que les encres anciennes, est le résultat d'une nécessité existant dans leur composition et leur invention même, et même dans l'usage pour lequel ils ont été conçus et auxquels ils sont appliqués. UNE colorant (comme l'encre moderne) est le résultat d'une action chimique, et est donc sujette à des réactifs chimiques mais, lorsqu'elle est bien faite, elle est à l'épreuve des actions mécaniques, telles que le lavage, le frottement et le grattage, et elle ne peut pas non plus être retirée du papier pour laquelle il est appliqué, sans détruire ce matériau, ni rendre cette partie pratiquement inutile. Mais, d'autre part, les encres anciennes, qui résistent à tous les procédés chimiques, peuvent être éliminées par action mécanique, comme on l'a nommé. Si une nouvelle encre était composée des deux, possédant les meilleures propriétés de chacune, toute écriture exécutée avec elle pourrait être effacée par l'action conjointe ou successive d'applications mécaniques et chimiques.

Il faut garder à l'esprit que les encres anciennes avaient un usage pour lequel l'encre d'écriture n'est plus nécessaire maintenant et c'était de faire des livres, ou de multiplier indéfiniment des copies de manuscrits pour lecture générale, ou publication. L'invention et l'usage universel de l'art de l'imprimerie l'ont entièrement supprimé.

​ Des encres indélébiles, ou celles utilisées pour le marquage des tissus de coton, lin, &c., pour l'identification de propriété, il n'est pas nécessaire de donner une description particulière. Leur composition ordinaire est très généralement comprise comme étant une solution de nitrate d'argent, ou quelque caustique similaire, appliqué avec un stylo de matériau approprié, à une partie de la surface du tissu, qui a été préalablement préparé par l'absorption d'une gomme ou un liquide mucilagineux séché dessus sous pression.

Les encres sympathiques sont des fluides utilisés pour colorier des dessins faits pour s'amuser dans un salon ou pour divertir les enfants et les jeunes. Comme, par exemple, un paysage dessiné dans des couleurs ordinaires avec un aspect hivernal, un ciel nuageux ou sombre, de la neige sur le sol et des arbres sans feuilles, s'il est correctement touché avec des encres sympathiques, sera, à tout moment, lorsqu'il est amené près d'un feu, ou sinon soumis à un certain degré de chaleur, changer aux teintes de l'été, le ciel devenant d'un bleu clair, les arbres en plein feuillage, et le gazon riche en herbe, chacun avec sa nuance de verdure appropriée, ainsi que les fleurs de leur diverses couleurs naturelles, &c., selon la fantaisie de l'artiste, le tout disparaissant à mesure que le tableau se refroidit. Le chlorure, le nitrate, l'acétate et le sulfate de cobalt forment des encres sympathiques, la première bleue et (avec du nickel additionnée) verte la seconde rouge. Le chlorure de cuivre donne un jaune gamboge au bromure de cuivre, d'un brun riche et fin.

Les lettres écrites avec une solution d'acétate de plomb sont invisibles jusqu'à ce qu'elles soient exposées à l'action de l'hydrogène sulfuré, ce qui les rend distinctes, avec le noir grisâtre brillant du sulfure de plomb, la même substance qui est appelée galène lorsqu'elle se présente sous forme de minerai de plomb. . Une faible infusion de galles ou d'autres astringents végétaux, si elle est appliquée sur du papier en forme de lettres, deviendra lisible au toucher avec une solution de fer. Si elles sont écrites avec une solution de ferrocyanure de potasse, les lettres resteront invisibles jusqu'à ce qu'elles soient touchées avec une solution de sulfate de fer.

Astle parle de manière très impressionnante et juste sur ce point et nous contribuons à cette partie de notre sujet en attirant l'attention sur des faits presque quotidiens qui se produisent ou qui sont signalés dans ce pays, en particulier dans les villes et États les plus anciens, où les registres municipaux, les registres paroissiaux, et d'autres documents de date ancienne, et d'une grande importance dans l'histoire, la chronologie et la généalogie, (ainsi qu'en ce qui concerne le titre et l'héritage des domaines,) sont trouvés obscurcis et effacés, causant des pertes, publiques et privées, qui ont besoin mais à mentionner pour être correctement estimé.

En annexe se trouve un fac-similé d'une feuille sur laquelle divers spécimens d'encre ont été soigneusement et équitablement testés, ce qui est une démonstration brève mais emphatique d'une différence de qualités par différence de résultats.

Pour montrer ce qui peut être fait dans la conservation de l'écriture sur des matériaux encore plus fragiles que le papier que nous employons, nous n'avons qu'à produire le spécimen d'écriture égyptienne sur papyrus, déclaré par Champollion comme ayant été exécuté plus de seize cents (1600) ans avant la naissance du Christ, encore préservé et lisible, comme le montre la représentation que nous en donnons.

Ceci est sans aucun doute aussi vieux que n'importe quel spécimen de caractères phonétiques ou de lettres écrites (représentant des sons, pas des idées ou des objets) existant, fabriqué en marquant avec un fluide sur n'importe quelle substance. Il y a des inscriptions de lettres sur pierre, pour lesquelles une date antérieure de 4000 ans avant JC, est revendiquée avec vérité. Mais c'est de l'écriture à l'encre, absolument vieille de 3500 ans !

Les Chinois affirment qu'ils possédaient l'art d'écrire à une période de 2950 ans avant Jésus-Christ, mais ils n'ont aucun enregistrement ou monument de cette date et leurs caractères, même à l'heure actuelle, sont des mots entiers, représentant des objets, des idées ou des choses, pas des sons. . Dans l'art de l'imprimerie, ils prétendent avoir précédé les nations européennes d'environ 2400 ans, en faisant dater leur invention du Xe siècle avant Jésus-Christ. Mais ils n'ont jamais dépassé la première forme de l'art - lettres gravées sur des blocs de bois massif - la méthode même utilisée par Koster et ses associés, jusqu'à l'invention des caractères mobiles par John Gansfleisch, autrement nommé John Gutenberg ou Guttemberg, en 1435. Dans les deux arts, l'écriture comme l'imprimerie, les Chinois sont restés rigides, solides et immobiles au premier pas, avec l'immuabilité caractéristique des races jaunes de l'Asie orientale, si opposée à l'énergie indéfiniment progressive et nations dont les ancêtres sont venus à l'ouest de la source et du centre originels de la population de la terre. La même encre sert aux Chinois à la fois pour l'écriture et l'impression, ainsi que le même genre de papier. Cette encre, ils l'ont inventée vers la fin du premier siècle de l'ère chrétienne, avant laquelle ils écrivaient sur des planches ou des bambous. Après avoir procédé à l'utilisation du tissu de soie à ces fins, la préparation du papier à partir de ce matériau a naturellement suivi. Leur encre, étant carbonée et oléagineuse, est, bien entendu, (comme celle des Égyptiens et de tous les autres anciens) inaltérable et inaltérable par les agents chimiques, bien qu'elle puisse être effacée ou obscurcie par des applications aqueuses ou une exposition.

Quant à leur prétention d'avoir inventé l'art de l'imprimerie, nous aurons quelque chose à dire ci-après.

Les Aztèques (au Mexique, avant la découverte et la conquête espagnoles) ont largement utilisé une écriture picturale, comme moyen d'enregistrement des événements, pendant une période n'excédant pas deux siècles avant cette époque. Ils avaient l'art de fabriquer des matériaux à la base d'une telle écriture, à partir de l'agave ou aloès américain, et du coton, sous forme d'un tissu très fin. Ils utilisaient également des peaux préparées dans le même but, dont les meilleurs spécimens sont déclarés plus beaux que le plus beau vélin. Leurs manuscrits étaient parfois rédigés en rouleaux ou en rouleaux, et fréquemment sur des tablettes, en forme de paravent. Leurs encres semblent avoir été des matières colorantes dans des solutions aqueuses.

La plus ancienne écriture à l'encre phénicienne dont un spécimen a été conservé, ne date pas plus tard que le deuxième siècle avant Jésus-Christ, et peut être beaucoup plus ancienne.

Un fac-similé d'une partie de celui-ci sera trouvé parmi nos illustrations, expliqué par des notes se référant à chacun par son numéro.

Des manuscrits grecs à l'encre (sur papyrus), du IIIe siècle avant Jésus-Christ, existent. Nous donnons des spécimens des plus anciens connus, l'un écrit en Égypte, 260 av. J.-C., étant un ordre de Dioscoride, officier du gouvernement de Ptolémée Philadelphe, à un autre nommé Dorion. La traduction des mots est « Dioscoride à Dorion, salutation. De la lettre à Dorion, la copie est jointe. * * * Nous ajoutons d'autres spécimens, de la même période et des périodes ultérieures.

De l'écriture latine à l'encre, la plus ancienne que l'on puisse trouver est le palimpseste du livre de Cicéron, « De Republica », qui avait été en partie effacé pour faire place à une copie du commentaire d'Augustin sur les Psaumes. Les savants croient que le manuscrit original a été exécuté au moins dès le deuxième ou le troisième siècle de l'ère chrétienne. La restauration de ce manuscrit et la découverte de ce joyau classique perdu depuis longtemps et recherché avec ferveur ont été l'œuvre du cardinal Mai, comme mentionné précédemment. Les mots originaux sont TETERRIMUS ET EX HAC VEL —— , et sont écrits en deux colonnes, sur la page, tandis que l'écriture ultérieure traverse complètement la page.

Des premiers écrits exécutés en France, après que ce pays a reçu son nom de ceux qui l'ont conquis, nous donnons un spécimen du début d'une charte du roi Dagobert I, exécutée en 628 après JC. Les mots sont- QUOTIESCUMQUE PETITIONIBUS "-" Cependant beaucoup fois aux pétitions", &c. C'est une confirmation d'un partage de propriété entre deux héritiers. L'autographe monogrammatique du Grand Karl, (dans les temps modernes appelé Charlemagne,) nous présentons également comme objet d'intérêt. AD 800.

Le plus ancien spécimen d'écriture en Grande-Bretagne qui a été conservé jusqu'au XIXe siècle, était un livre qui ne daterait pas de l'an 600 de l'ère chrétienne. Astle en a conservé un spécimen gravé, mais l'original inestimable a depuis été détruit par un incendie au British Museum. On disait que c'était un livre d'Augustin. Un spécimen encore existant, date entre les années 664 et 670. C'est une charte de Sebbi, roi des Saxons de l'Est, et se lit facilement :-"Moi, Sebbi, roi," &c.Nous joignons quelques mots du commencement d'une charte de Guillaume le Conquérant, dont le règne a commencé en Angleterre, en 1066 après J. Roi &c. : Sachez que j'ai accordé—"

Isaac D'Israeli, dans ses Curiosities of Literature, (vol. 2, page 180, de l'édition de Boston,) donne un traité sur "l'Origine des matériaux de l'écriture". Il le commence par ces mots remarquables :

"Il est curieux d'observer les différents substituts du papier avant sa découverte."

Or, de toutes les « curiosités de la littérature », cette petite phrase est, à bien des égards, la plus curieuse. Il parle de substituts à une chose qui n'existe pas, et même pas d'un sujet d'imagination, de conjecture ou de conception. Le nom de D'Israeli n'indique pas une origine irlandaise, mais il existe une forte affinité entre celui-ci et ces curiosités de la littérature communément appelées « taureaux irlandais ». Comme par exemple, cela nous rappelle le distique composé par un officier irlandais d'une garnison dans les Highlands écossais, en commémoration des « bonnes œuvres » du général Wade, qui avait fait construire d'excellentes routes militaires à travers certains des marécages infranchissables de cette région.

"Avais-tu vu ces routes avant qu'elles ne soient faites,
Vous auriez levé les mains et béni le général Wade."

​ Maintenant, en guise de commentaire sur D'Israeli, nous dirons que "c'est très curieux", et de plus très étrange, sinon ridicule, que lui et Astle, (dont il copie sans une reconnaissance complète et juste,) tandis que "se plaindre profondément de l'infériorité de nos encres par rapport à celles de l'antiquité", ont complètement échoué à en déterminer la cause ou même à en remarquer l'occasion. Eux, ainsi que d'autres auteurs sur le sujet, observent l'excellence de l'encre employée dans les manuscrits des premiers âges, jusqu'au douzième siècle, et l'infériorité de l'encre utilisée depuis cette période jusqu'à la fin du dix-septième siècle, sans attirer l'attention sur le grand fait historique que le premier moulin à papier en Europe a été créé en ce même douzième siècle.

Une cachexie particulière (une variété de la maladie connue des psycho-nosologistes comme la cacoëthes scribendi,) semble être héréditaire dans la famille D'Israeli. Benjamin D'Israeli , (le fils d'Isaac,) feu chancelier de l'Échiquier, &c., lorsqu'il s'est levé à sa place, en tant que chef ou représentant du gouvernement de Sa Majesté à la Chambre des communes, pour prononcer un éloge funèbre sur le récent défunt duc de Wellington, a eu l'impudence de répéter, mot pour mot, une traduction très elogè délivré par Lamartine quelques années auparavant, à l'occasion de la mort d'un des maréchaux de troisième rang de Napoléon Ier.

La famille D'Israeli sont évidemment "certains" des enfants d'Israël, qui, (comme on nous le dit de bonne autorité,) quand ils ont quitté l'Egypte ont emprunté tout ce qu'ils pouvaient obtenir, et jamais, pour autant que le dossier le montre, soit retourné les articles ainsi obtenus, ou fait des reconnaissances appropriées pour ceux-ci.

Les Chinois fabriquaient du papier à partir de l'écorce des petites branches d'un arbre du genre mûrier (Morus Multicaulis?) et aussi de vieux chiffons, soie, chanvre et coton, dès le deuxième siècle de l'ère chrétienne et on suppose que les Arabes tiraient d'eux leur connaissance de la fabrication du papier, un art qu'ils ont introduit en Europe en la première moitié du douzième siècle, lorsque le premier moulin à papier fut mis en service en Espagne, alors sous la domination maure et, en 1150, cet article, tel qu'il était fabriqué par eux, était devenu célèbre dans toute la chrétienté.

[Nous utilisons ici les mots arabe et maure indistinctement. Le premier est le nom de la race, le second est limité à cette partie trouvée en Afrique du Nord. Le Maure est l'Arabe de l'Occident (Al Mogreb, El Gharb) en arabe, dénommé Mogrebyn, — un mot qui, dans la bouche romaine et européenne, s'est lissé et adouci en une forme évocatrice de l'origine de Maurus et Mauritanie.]

Or, sans arriver à une conclusion positive à ce sujet, nous nous sentons autorisés à prononcer ce qui paraît être une opinion raisonnable, tirée de tous les faits que nous venons de présenter au lecteur, que l'introduction du papier à lettres chez les Européens, fut l'occasion et la cause de l'invention et de l'emploi général de l'encre à écrire moderne par eux.

Le fait que les astringents végétaux forment une couleur noire foncée ou bleuâtre, lorsqu'ils sont combinés avec un sel de fer, était connu depuis des temps immémoriaux. Chez les Romains, le atramentum sutoriumOn appliquait de l'« encre de cordonnier » à une solution de sulfate de fer employée par eux, comme elle l'est encore aujourd'hui, par les ouvriers du cuir, pour noircir la surface de cette matière. Il le fait en s'unissant chimiquement avec le tanin et l'acide gallique, par lesquels la peau a été convertie en cuir, dont les particules noircies sont donc essentiellement identiques à l'encre moderne. L'"eau de cuivre" se trouve dans tous les magasins de cordonnier, où elle sert à colorer les bords coupés des talons et le reste des semelles.

Dès que la difficulté d'écrire avec facilité et rapidité sur le papier, avec l'ancienne encre carbonée, devint manifeste, le recours à la atramentum sutorium en remplacement de la atramentum scriptorium, était une évidence, et n'était qu'une simple adaptation d'une substance familière à un nouveau but, ne nécessitant aucune grande ingéniosité, et aucune invention que ce soit.

Pendant un certain temps, peut-être sur une période de plusieurs siècles, un mélange des deux types d'encre a été utilisé par les Romains et ce fut sans aucun doute la meilleure composition jamais inventée dans le but d'une écriture délibérée, soignée et élégante, conçue et requise. être permanent et immuable sous une exposition et une manipulation constantes, comme dans le cas des livres manuscrits avant que l'art de l'imprimerie ne soit connu. Dès le premier siècle de l'ère chrétienne, à l'époque de Pline le Jeune, et probablement bien avant cela, une solution de sulfate de fer était couramment ou fréquemment ajoutée au mélange carboné et oléagineux que nous avons décrit comme l'original. écriture-encre. Bref, le atramentum sutorium a été ajouté, en quantité modérée, à la atramentum scriptorium, la constituant ainsi à la fois une encre chimique et une encre mécanique. Ainsi, l'encre moderne peut être améliorée en noirceur, durabilité et beauté, et rendue immuable en couleur sous l'action des chlorures, acides, &c., par le mélange d'une petite quantité du carbone le plus fin, sous la forme d'un poudre impalpable. Mais la grande difficulté est que le charbon bouche la plume et rend l'encre trop épaisse pour couler facilement, de sorte qu'elle ne peut jamais être utilisée pour une écriture rapide ou ordinaire. Nous ne pouvons donner, avec nos propres mots, un meilleur compte rendu de cette question que nous ne trouvons dans la langue d'un auteur très savant dans la Edinburgh Review (volume 48, décembre 1828).

L'article cité ici est intitulé « The Recovery of Lost Writings », et est nominalement une revue de [1] Gaii Institutionum Commentarii : [2] Institutes de Gaius, recemment decouvertes dans un Palimpseste de la Bibilotheque de Chapitre de Verone . [3] Jurisconsulti Ante-Justinianei reliquiae ineditae , ex codice rescripto Bibliothecae Vaticanae, curante Angelo Maio, Bibliothecae ejusdem Praefecti. L'article commence à la page 348 de ce volume de la Revue.

Nous citons à partir de la page 366 : « L'encre que les anciens utilisaient généralement était composée de noir de fumée mélangé à de la gomme, comme nous l'apprennent Dioscoride et d'autres, qui donnent le reçu [recette ?] pour la faire. Encre de ce genre peut être appelé carbonique : il possède les avantages d'une noirceur et d'une durabilité extrêmes, l'écriture restant fraîche tant que la substance sur laquelle elle est écrite existe mais comme elle ne s'enfonce pas dans le papier, elle est sujette au grand inconvénient d'être facilement et entièrement enlevé car, si une éponge humide y est appliquée, l'écriture peut être emportée, et aucune trace des caractères ne restera.La facilité avec laquelle les documents pourraient être ainsi effacés, a donné lieu à la fraude, comme un faussaire habile a pu enlever telles portions de l'écriture originale qu'il pouvait désirer se débarrasser, et ainsi profiter de l'absence de mots matériels, ou insérer dans les blancs qu'il avait faits, telles interpolations qui pouvaient servir à son tour. , par quels livres et les écrits exposés à l'humide, ou même à l'humidité, étaient aussi fatals, ou du moins hautement nuisibles, aux compositions et aux munitions de grande valeur. Divers expédients furent donc tentés pour remédier à une imperfection dont beaucoup durent beaucoup souffrir. Pline nous apprend qu'il était d'usage, en son temps, de mélanger du vinaigre à l'encre, pour en faire frapper dans le papier ou le parchemin, et qu'il, dans une certaine mesure, a répondu au but. Il semblerait que l'encre au vitriol, telle que nous l'utilisons actuellement, fut également adoptée peu après, qui possède, à la perfection, la qualité qu'on voulait de s'enfoncer instantanément dans le papier, de manière à le rendre beaucoup plus difficile à décharger. sans détruire la texture sur laquelle il est écrit, et d'être parfaitement à l'abri de l'eau par laquelle les encres de Chine et autres encres carboniques s'effacent si facilement. Cependant, il n'est pas également protégé contre les effets du temps car l'encre au vitriol s'efface progressivement, devient progressivement plus pâle, brunit et jaunit, et est à peine lisible et parfois, à mesure que le parchemin jaunit et brunit avec l'âge, il disparaît tout à fait. Une sorte d'encre composée vint ensuite en usage, qui réunissait les avantages et évitait les défauts des deux sortes simples. Une telle encre mélangée était généralement utilisée pendant plusieurs siècles et avec cela, les manuscrits les plus frais et les plus lisibles semblent avoir été écrits. Il est évident que l'encre avec laquelle les marques originales contenues dans les manuscrits palimpsestes qui ont été déchiffrés ont été écrites, était au moins en partie au vitriol : pour les lettres qui avaient été effacées ont été rendus lisibles par l'application de l'infusion de galles Afin d'enlever l'écriture originale, les parchemins sur lesquels l'encre mélangée avait été utilisée ont été, probablement, d'abord masqués pour enlever le charbon, et ainsi en partie pour effacer les caractères, et ont ensuite été grattés ou frottés avec de la pierre ponce, ou quelque autre substance convenable, pour achever le processus de destruction, en enlevant mécaniquement la couleur que la partie vitriolique de l'encre conservait encore. Il n'est que trop prouvable que de nombreux manuscrits, dont les caractères étaient entièrement formés de l'encre carbonique plus ancienne, ont été entièrement détruits, les lettres ayant été complètement lavées, et par les mêmes moyens simples que l'écriture d'un écolier sur une ardoise tandis que le parchemin reste encore dans nos bibliothèques, et est couvert de compositions plus modernes qui ont usurpé avec sacrilège et trop de succès la place de matériaux plus anciens et plus précieux. Les tirades de Cyrille ou de Jérôme, de l'éloquence vulgaire de Chrysostome, sont peut-être solidement établies dans des quartiers d'où [?] les Margites d'Homère, ou les comédies de Ménandre, ont été misérablement délogées.

Peu ou rien ne peut être ajouté à l'histoire complète et élaborée des encres anciennes et modernes qui est contenue dans cet extrait, si complet et si complet dans son analyse du sujet, et si clair dans ses déclarations distinctes des résultats des enquêtes dans lesquelles quelques-uns des esprits les plus aiguisés de l'Europe ont longtemps été employés avec succès, que nous ne nous y attarderons pas avec une simple critique verbale.

Nous ne pouvons pas présenter une illustration plus frappante du changement dans la composition des encres à l'époque de l'invention de l'art de l'imprimerie, que celle fournie par le fac-similé annexé d'une page de la Biblia Pauperum , (« Bible pour pauvres"), le plus ancien livre imprimé au monde. Ce livre extraordinaire est de date incertaine. (Aucun livre imprimé n'a de date antérieure à 1457.) Il n'y en a, comme nous le pensons, que deux exemplaires en Amérique, l'un en possession de James Lenox, de New-York, l'autre dans la bibliothèque Astor.

L'auteur de ce livre était l'inventeur inconscient de l'art de l'imprimerie. La gravure sur bois a été utilisée pendant des siècles avant qu'il ne vienne à l'esprit de l'homme qu'une lettre pourrait être aussi facilement reproduite de cette manière qu'une image ou une figure. Pour transmettre l'histoire des Écritures à l'esprit du peuple, les graveurs sur bois (dont l'art a été inventé pour multiplier et réduire la production de cartes à jouer) ont fait de petites images représentant des scènes décrites et des événements racontés dans la Bible. Pour le petit nombre de ceux qui savaient lire, il était d'usage d'écrire sur la marge, ou au bas de la page sur laquelle la gravure sur bois était imprimée, quelques mots descriptifs du sujet ou de l'objet délimité. Cela a toujours été fait avec un stylo, par un scribe régulier, jusqu'à ce qu'un jour, il est venu à l'esprit du graveur sur bois employé sur le Biblia Pauperum, afin que ces mots fussent aussi facilement gravés que les chiffres auxquels ils se référaient et dont ils étaient l'explication. Il mit cette idée en pratique : et en un instant le sublime ART DE L'IMPRESSION fut un « fait accompli ».

Les avocats des revendications de Koster, Gansefleisch, (ou Gutenberg,) Faust (ou Fust,) et Schoeffer, à cette invention, ont gaspillé beaucoup de travail en apportant des témoignages contradictoires à leur sujet. Le graveur sur bois oublié depuis longtemps et désormais totalement inconnu de la Biblia Pauperum les avait précédés d'une demi-génération. De tels livres existaient avant 1420 après J. En effet, ils ont été généralement condamnés comme absolument fabuleux par les critiques bibliographiques et les historiens de la typographie.

Nous l'introduisons ici pour montrer la couleur et la composition (ainsi indiquée) de l'ENCRE employée. C'était de l'écriture à l'encre. Il contenait du sulfate de fer (cuivre), en combinaison avec des matières végétales astringentes, et avec très peu de carbone. La substance végétale, imparfaitement unie à l'ingrédient minéral, a (en obéissance aux lois de la matière organique) été décomposée et "résolue en ses éléments originaux". Il a disparu mais le fer reste avec sa tache jaune, un mémorial impérissable de cet humble ouvrier sans nom, plus endurant que celui que l'homme plaintif d'Uz a désiré si ces mots avaient été "gravés avec une plume de fer et du plomb dans la roche pour toujours", cette éternité anticipée aurait pu échouer à se réaliser par l'action de la pluie, du gel, de la poussière et d'innombrables vicissitudes atmosphériques imaginables, ou, (ce qui est pire,) "la colère de l'homme". démoli le rocher lui-même, et ne laissa pas plus d'inscriptions que celles que l'on peut maintenant lire de celles qui étaient autrefois gravées sur les falaises d'Edom, les murs créés par Dieu de Petra dans la vallée d'El Ghor.

Ce mot rouille pâle estampé sur le papier fragile et facilement combustible, a survécu aux inscriptions autrefois visibles en caractères gigantesques sur les quatre côtés des pyramides memphitiques et ce n'est qu'un résultat fortuit de l'intelligence diffusée et de l'apprentissage promu par l'invention ainsi commencé, que nous pouvons maintenant lire les archives longtemps enfouies de Ninive, les épitaphes des rois thébaiques et les gravures sur les fronts escarpés des montagnes qui entourent les ruines de Persépolis.

Tous les écrivains sur ce sujet ont étrangement négligé le fait que l'art d'impressionner ou d'imprimer des lettres avec un timbre métallique ou un type sur parchemin, en remplacement de la plume, est plus ancien d'environ mille ans que la période ci-dessus spécifiée comme date de l'invention de l'art moderne de l'imprimerie. Le Codex Argenteus (la plus ancienne traduction de toute la Bible dans une langue européenne) est un livre célèbre, conservé à la bibliothèque de l'Université d'Upsala en Suède.

(Nous donnons les détails de son histoire dans notre annexe.)

Cette "antiquité" est sur du vélin violet, (qui est un parchemin fait de peau de veau,) et toutes les lettres sont en argent, (d'où le nom Codex Argenteus, le "livre d'argent") manifestement imprimé sur la page par un cachet métallique ou dactylographie, chaque lettre étant évidemment sur une crosse ou une poignée séparée, et appliquée par pression manuelle. Nous donnons un spécimen de ce style de travail. Elle peut être appelée impression, mais ne peut pas être dénommée manuscrit, car c'est (littéralement) une « écriture manuscrite », ce qui n'est certainement pas le cas.

Dans notre annexe, on peut trouver des exemples encore plus anciens de cet art pratiqué par les anciens Romains à petite échelle, dans les signatures, les marques de commerce, &c.

L'Edinburgh Review fait référence à Pline et Dioscoride, en tant que directives de fourniture pour la fabrication de l'encre. L'Edinburgh Reviewer parle de « reçus », sans reconnaître la grande distinction entre un reçu et une recette. Le premier de ces deux mots était à l'origine destiné à véhiculer l'idée que la personne qui signe le papier a quelque chose : le dernier mot, ou son initiale représentative (℞) signifie simplement, "prendre."


Pourquoi la galène a-t-elle été utilisée comme pigment noir, alors que la suie est plus noire et aussi plus abondante ? - Histoire

Scrimshaw de houblon
La maison de "Elephant Frienbdly Scrimshaw"

Le Scrimshaw est une forme d'art qui est considérée par certains comme la seule forme d'art originaire d'Amérique, puisque l'art du Scrimshaw a d'abord été pratiqué par des marins travaillant sur des baleiniers en Nouvelle-Angleterre.

La déclaration ci-dessus est ce que j'ai toujours pensé être vrai et exact, c'est ce que m'ont dit mes mentors Scrimshaw ainsi que quelques collectionneurs de l'art avec qui j'ai eu affaire. J'ai également lu des récits similaires sur l'origine de Scrimshaw dans un certain nombre de livres et c'est ce que j'ai transmis à de nombreux Scrimshanders débutants qui ont demandé mes conseils dans leur poursuite de l'art.

Le mot Scrimshaw fait référence à la forme d'art, celui qui fait Scrimshaw est appelé un Scrimshander.

Où le mot &ldquoScrimshaw& rdquo vient en fait de, je ne pense pas que quiconque le sache vraiment, mais je pense que le consensus général est qu'il est probablement dérivé d'un néerlandais ou anglais sens de l'expression d'argot nautique &ldquoto perdre du temps.&rdquo En d'autre mots, tout ce qu'un marin faisait pendant ses heures de repos, alors qu'il n'y avait rien d'autre d'important à faire sur le navire était considéré et appelé &ldquoScrimshaw&rdquo peut-être parce que le capitaine du navire pensait que c'était une folie de s'asseoir et de gratter des images dans une dent de baleine et que le faire était une perte de temps. De nombreux voyages de chasse à la baleine pourraient durer 3, 4, 5 ans ou plus et plusieurs semaines voire plusieurs mois s'écouleraient entre les observations de baleines. Sans quelque chose pour occuper leur temps, les marins pourraient bien être devenus fous dans les quartiers exigus et les mauvaises conditions de vie à bord de ces navires.

Aujourd'hui, quand les gens entendent le mot Scrimshaw, le plus souvent, ils pensent aux images découpées ou gravées dans de l'ivoire ou d'autres matériaux pour produire une image, cependant, il y avait un certain nombre d'autres choses qui ont été produites à bord des navires baleiniers qui ont également été considérées Scrimshaw. Il y avait les charnières, loquets et autres accessoires en os de baleine et en ivoire qui ont rendu célèbre le &ldquoNantucket Basket&rdquo. Les marins utilisaient également les dents et les os des baleines pour sculpter des poignées de parapluie et de canne, des pinces à tarte, des figurines d'animaux, des buscs de corset, divers outils et poignées d'outils, etc. Scrimshaw a été utilisé pour décrire des objets fabriqués avec des os de baleine et des dents en ivoire, tous les marins n'étaient pas assez artistiques pour sculpter ou faire le travail de gravure, mais ils pourraient être bons pour travailler avec du bois, ils ont donc fabriqué de petites boîtes en bois appelées &ldquoDitty Boxes&rdquo qui ont également été considérés Scrimshaw. La boîte peut avoir des incrustations d'ivoire et peut-être que le marin échangerait une partie de son travail contre un morceau de Scrimshaw pour s'insérer dans le haut de la boîte. Une grande variété d'autres objets utiles ou décoratifs ont également été considérés Scrimshaw, cependant, c'était et c'est toujours les dents de baleine en ivoire avec des images gravées dessus qui sont la forme la plus recherchée de Scrimshaw.

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COMMENT LES GRAVURES DE SCRIMSHAW ONT ÉTÉ RÉALISÉES

Les dents en ivoire du cachalot étaient les plus populaires pour Scrimshaw gravures parce qu'elles étaient abondantes et assez petites pour être rangées dans le coffre des marins et comme ils n'avaient aucune valeur commerciale, le capitaine du navire les remettrait sans frais aux marins qui les voulaient.

Dans leur forme naturelle, les dents de baleine en ivoire avaient des crêtes et d'autres imperfections qui devaient être éliminées avant que le travail de gravure puisse être effectué, les marins enlevaient les imperfections en les grattant d'abord avec un couteau, puis ils lissaient la surface à Scrimshawé avec de la peau de requin ou de la pierre ponce, la dernière étape consistait à les polir avec un chiffon pour obtenir une finition brillante.

Sur les baleiniers, le Scrimshaw les gravures étaient faites avec un couteau de poche ou si le marin/baleinier avait de la chance, il obtiendrait une aiguille jetée du fabricant de voiles du navire. Avec le couteau ou l'aiguille, le marin coupait et/ou rayait une image dans la surface polie. Puis Périodiquement pendant le processus de gravure, le marin frottait un pigment dans les coupures et les égratignures, puisque l'encre était facilement disponible, ils obtenaient de la suie de la cheminée du réchaud du navire, ou ils broyaient de la poudre à canon avec un peu d'huile de baleine, il était le pigment frotté dans les coupures et les rayures qui ont donné vie à l'image. Un large éventail de sujets étaient représentés sur les dents de baleine, mais les plus courants étaient des portraits du navire sur lequel ils naviguaient et peut-être du capitaine du navire, il y avait aussi des portraits d'épouses ou d'amoureux à la maison, toutes sortes de créatures marines, de sirènes et plus .

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MOBY DICK ET SCRIMSHAW

Herman Melville était l'auteur de "Moby Dick", un roman classique sur un capitaine de navire et le baleinier Pequod qui partait à la poursuite d'une grande baleine blanche. Melville lui-même a en fait embarqué sur un baleinier, l'Acushnet, qui a quitté le port de New Bedford dans le Massachusetts au mois de janvier 1841 à destination de l'océan Pacifique et de la pêche au cachalot. Au cours de son long voyage de 18 mois, il a entendu de nombreuses histoires de chasses à la baleine et celles d'une grande baleine blanche malveillante qui a navigué dans les eaux du Pacifique Sud. Melville a entendu les histoires vraies sur le baleinier, l'Essex qui avait quitté Nantucket en 1819 et a été percuté et coulé par un cachalot furieux le 20 novembre 1819. Sur les 20 membres d'équipage qui ont survécu à l'attaque et ont lutté pour exister dans 3 canots de sauvetage ouverts, seulement 8 ont survécu. La plupart du roman & ldquoMoby Dick & rdquo peut être considéré comme factuel sur la base de la propre expérience de Melville à bord d'un baleinier ainsi que des histoires qu'il a entendues, des récits écrits du naufrage de l'Essex, ainsi que des récits de première main de la tragédie du premier lieutenant survivant de l'Essex.

Dans le livre &ldquoMoby Dick&rdquo Melville mentionne en fait Scrimshaw comme &ldquoCroquis animés de baleines et de scènes de chasse à la baleine, gravés par les pêcheurs eux-mêmes sur des dents de cachalot ou des buscs de dames forgés à partir d'os de baleine noire et d'autres articles de Scrimshander.

Un fait peu connu est que le nom de la célèbre société de café fondée en 1970, le nom & ldquoStarbucks, & rdquo a en fait été tiré du livre Moby Dick car le capitaine & rsquo premier lieutenant s'appelait & ldquoStarbuck. & rdquo

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L'ORIGAN DE SCRIMSHAW

Bien qu'il soit généralement admis que la forme moderne de Scrimshaw est une forme d'art américaine originale qui remonte à plus de 200 ans, il existe des récits d'Esquimaux/Inuits amérindiens pratiquant un précurseur du style de Scrimshaw les baleiniers/marins faisaient dès 100 à 200 après JC. En fait, il existe des récits d'artefacts esquimaux mis au jour dans des sites de camp de chasse traditionnels remontant à 6 000 ans. Les Esquimaux utilisaient l'ivoire et l'os de baleine et de morse pour nombre de leurs outils et ustensiles, tels que les flèches avant des harpons, les poids des filets de pêche, les aiguilles, les poinçons, les patins de traîneau, les sondes à glace et même les armures en os. Des siècles d'enfouissement ont donné à beaucoup de ces artefacts une riche patine brun doré à l'extérieur, mais avec un peu de travail pour enlever les couches extérieures, il révèle une superbe fenêtre de travail de couleur crème adaptée à Scrimshaw du moindre détail. Bien qu'il ait été dit que les Esquimaux ont transmis cette forme d'art aux marins et aux baleiniers de la Nouvelle-Angleterre, ce sont les marins et les baleiniers qui ont affiné la forme d'art et ouvert la voie à la modernité plus raffinée. Scrimshaw nous voyons et apprécions aujourd'hui.

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DE LA MER À L'INTÉRIEUR

De la mer, les marins et les baleiniers nous ont apporté Scrimshaw sur les dents de baleine avec des images représentant des scènes nautiques et d'autres choses liées à leurs longs voyages, ils ont également inscrit des souvenirs et des images d'êtres chers à la maison. Je crois que l'art du Scrimshaw était pratiqué sur terre à peu près dès qu'il était pratiqué sur les baleiniers. Bien avant l'invention et l'introduction des armes à feu à cartouche modernes, le chargement par la bouche, les armes à feu à poudre noire étaient utilisées et tous ceux qui portaient un fusil ou une arme de poing portaient également une corne à poudre façonnée à partir d'une corne de vache qu'ils utilisaient pour transporter la poudre noire nécessaire au chargement. et tirer avec leur arme. Des guerres française et indienne à la guerre d'indépendance, puis à travers la guerre civile, tous les soldats portaient des armes à feu à poudre noire et une corne à poudre. Comme les baleiniers et leurs dents de baleine, lorsque les soldats se retrouvaient assis inactifs dans un campement entre les batailles, ils lissaient et poliraient leurs cornes à poudre et y gravaient des images, cependant, les scènes qu'ils gravaient n'étaient pas des étaient souvent des scènes de bataille et des cartes montrant où les batailles avaient eu lieu. Il y a une corne à poudre de la guerre de 1812 qui a été gravée d'un paysage folklorique, une maison à 2 étages avec 2 cheminées, des arbres, un coq et une cour clôturée, ainsi qu'une goélette à 3 mâts et d'autres embellissements de fantaisie. Avec la maison et le navire, cela devait certainement être le klaxon d'un x-whaler/marin qui a décidé qu'il valait mieux se battre dans une guerre plutôt que de partir en mer pour un autre voyage de 3 à 5 ans à la chasse aux baleines. J'ai entendu une fois une histoire sur la façon dont un homme de mer pouvait laisser derrière lui la dure vie de la chasse à la baleine, s'installer avec une femme et élever une famille, ça s'est passé comme ça.

"Si vous voulez vous éloigner de la mer et ne pas être tenté de repartir pour un autre voyage de 3 à 5 ans, vous touchez votre salaire pour le dernier voyage de 5 ans, 2 $ par mois, jetez une ancre par-dessus votre épaule et vous marchez à l'intérieur des terres jusqu'à ce que quelqu'un demande « quoi ? que » et que « où vous jetez l'ancre et construisez-vous un élevage de poulets ».

Au fur et à mesure que notre grand pays s'étendait vers l'ouest, les hommes des montagnes de l'ère du commerce des fourrures et les pionniers emportaient avec eux des armes à feu à poudre noire et des cornes à poudre. Les hommes de la montagne ont également gravé leurs cornes à poudre, mais le plus souvent, ils ont gravé des cartes sur leurs cornes indiquant l'itinéraire vers un col de montagne facile à parcourir, ou les directions vers les meilleurs sites de piégeage, ou peut-être l'emplacement de sympathiques villages indiens où il pouvait visiter, se reposer un sort et peut-être même passer l'hiver. En plus des cartes gravées dans les cornes, de nombreuses cornes à poudre portées par les soldats ainsi que les cornes des hommes de la montagne avaient des embellissements très complexes, aujourd'hui ce type de corne est appelé &ldquoMap Horn.&rdquo

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DECLIN et RENAISSANCE de SCRIMSHAW

Vers la fin des années 1800, du gaz naturel et d'autres produits à base de pétrole ont été découverts et le besoin d'huile de baleine a rapidement diminué. Bien qu'ils n'aient pas totalement disparu, ceux qui restaient dans l'industrie baleinière ont apporté des changements importants, devenant plus efficaces, construisant des navires à vapeur plus grands et plus rapides avec un meilleur équipement de traitement et de plus grandes capacités de stockage. Les harpons tirés à partir de canons de bord étaient plus précis à des distances beaucoup plus grandes que ceux lancés à la main depuis de petites chaloupes.

Avec des flottes baleinières beaucoup plus petites et d'autres changements qui ont permis aux navires de fonctionner plus efficacement avec des équipages plus petits, ce qui signifiait qu'il y avait moins de baleiniers/marins à faire Scrimshaw travail. À ce moment-là, les dents et les os des baleines qui, les années précédentes, avaient été jetés de côté, faisaient maintenant partie de la générosité de la mer que recherchaient les baleiniers parce qu'ils avaient maintenant une valeur commerciale. De plus, vers la fin des années 1860 et le début des années 1870, les premières cartouches et carabines à percussion centrale vraiment réussies ont été introduites, ce qui signifiait qu'il n'était plus nécessaire de porter une corne à poudre avec laquelle charger votre arme. Ces deux événements survenus presque simultanément ont entraîné Scrimshaw presque devenir un art perdu.


Histoire de l'étude indépendante sur le maquillage

J'ai commencé à lire le livre de Gabriela Hernandez, La beauté classique : l'histoire du maquillage, un livre visuellement fascinant et informatif.

La première section portait sur les origines des cosmétiques, et Hernandez explique que le maquillage est utilisé depuis les débuts de l'homme. Le maquillage archaïque était très probablement utilisé pour rendre le porteur redoutable, pour éloigner le mal et/ou les prédateurs, très probablement sous la forme d'un maquillage ou d'un masque. Les femmes restaient dans les colonies, donc les hommes étaient probablement ceux qui se couvraient de maquillage.
Des concoctions de pigments colorés et de graisses ont été datées de 33 000 av. J.-C., les premières étant des mélanges de suie et de graisse animale. Le maquillage gras pourrait être utilisé comme protecteur de la peau contre les éléments, mais les peintures rupestres le représentent également utilisé à des fins décoratives dans le rituel.

Des pigments ont été découverts dans les grottes de Lascaux en France datant de 15 000 av. Parmi ceux trouvés se trouvait le dioxyde de manganèse, une couleur noire dense utilisée plus tard par les Égyptiens à des fins cosmétiques. (Hernandez, 12 ans)

Le jaune, le noir et le rouge étaient les couleurs les plus courantes trouvées dans les sites archéologiques. Le rouge a été trouvé dans des lieux de sépulture sur des corps, également utilisé pour décorer les os, le bois et le cuir.

L'homme tyrolien ou Ötzi l'homme des glaces, qui avait 5300 ans lorsqu'il fut découvert en 1991, était orné de tatouages ​​et de scarifications réalisées par acupuncture. Pendant les temps préhistoriques, l'ornementation et les outils ont été couplés, car des artefacts d'aide au toilettage comme des pincettes et des rasoirs ont été trouvés avec des miroirs et des outils d'application.

Les empires d'Égypte régnèrent à partir de 2659 av. à 1070 av. Les Égyptiens disposaient également d'outils pour se toiletter. Leur croyance spirituelle était en harmonie avec la propreté et ils avaient développé des techniques pour se brosser les dents, des exfoliants pour le visage, des masques faciaux et des insectifuges.

La boîte de toilette d'une riche femme égyptienne contenait souvent des pierres ponces, des applicateurs de peinture pour les yeux, de la poudre minérale, des palettes pour mélanger les couleurs et des récipients de poudre colorée. Ceux-ci comprenaient la malachite minérale verte, l'ocre rouge utilisée comme colorant pour les rouges et les lèvres, et l'eye-liner en poudre noire connu sous le nom de khôl à base de suie, de galène et d'autres ingrédients. (Hernandez, 16 ans)

L'encens et la myrrhe ont des propriétés anti-inflammatoires, et mélangées à des huiles, de la résine et de la cire, elles étaient d'anciennes concoctions anti-rides.

Les Mésopotamiens et les Assyriens utilisaient également des pommades et des huiles pour protéger la peau, avaient des pratiques de rasage, utilisaient de l'encens et des parfums, créaient des teintures capillaires à partir de poireau et de casse et se courbaient la barbe et les cheveux avec de la cire. Comme les Égyptiens, des contenants de cosmétiques ont été trouvés dans le croissant fertile.

Vers 2500 avant JC, les Babyloniens utilisaient des cosmétiques pour les yeux, les joues et les lèvres. Ils remplissaient les coquilles de pigments violets, rouges, jaunes, bleus, verts et noirs. Les pigments ont été allégés avec l'ajout d'os d'animaux brûlés. La peinture verte pour les yeux était appréciée non seulement à des fins décoratives, mais aussi comme protection solaire et comme pommade médicinale pour les infections oculaires. (Hernandez, 19 ans)

Les Grecs étaient beaucoup plus simplistes, leurs produits de toilette cosmétiques comprenaient du parfum, de l'huile capillaire pour le curling et l'utilisation occasionnelle de rouge pour les lèvres et les joues. Ils se toilettaient comme les autres civilisations anciennes et utilisaient du plâtre ou des pincettes pour enlever les poils du corps. Cependant, des rangées de points et de lignes apparaissent sur les visages des femmes dans les peintures murales restantes, et il existe des représentations de femmes grecques tenant des miroirs, il existe donc des documents sur l'importance de l'apparence personnelle.

Semblable à ce que j'ai posté en lisant un journal sur les cosmétiques romains, Hernandez écrit que les femmes romaines portaient beaucoup plus de maquillage que les Grecs. Ils ont foncé leurs sourcils, utilisé de l'eye-liner, des nuances de rose ou de rouge pour les lèvres et ont utilisé un blanchissant pour le visage à base de craie et de vinaigre. A l'instar des pots de cosmétiques égyptiens, et des coques de cosmétiques des Mésopotamiens, les Romains disposaient également de récipients pour leurs produits de toilette mais sous forme de flacons et fioles en verre.

De riches femmes romaines ont fait appel à des artistes cosmétiques et à des coiffeurs pour les aider dans leur programme de beauté. L'artiste cosmétique s'appelait la cosmatae, et la maîtresse de toilette, l'ornatrix. (Hernandez, 22 ans)

Au moyen-âge, la chute de l'éducation, de l'alphabétisation et de la culture a fait place à la montée du christianisme. Les écritures qui ont été interprétées condamnaient la vanité et l'utilisation de produits cosmétiques. Le toilettage et le rasage des cheveux ont diminué, les femmes ont couvert leurs cheveux et le bain est devenu une rareté. Les concoctions et mélanges d'herbes étaient entretenus par les missionnaires, car ils n'incitaient pas à la vanité.

Les tribus nordiques des Saxons, des Teutons et des Vikings nordiques ont laissé des traces de leurs pratiques dans leurs lieux de sépulture. Restaient des peignes, des bijoux, des huiles et des pommades, et sur les momies des Vikings se trouvaient des restes de tatouages. Ils ont également échangé des produits cosmétiques dans les allées britanniques en utilisant d'anciennes routes romaines.

Le contact avec le monde arabe pendant les croisades a également maintenu l'usage des cosmétiques en Europe. Les parfums, les huiles, les épices, les décolorants pour les cheveux comme la lessive et les poudres à base de farine étaient tous utilisés à la cour médiévale, des coutumes qui venaient toutes du Moyen-Orient.

Bien que la vie médiévale soit centrée sur les guerres et la politique, il y avait toujours un goût pour les produits de luxe et les parures au sein des ménages royaux. Les hommes et les femmes de la cour royale avaient à portée de main des barbiers et des esthéticiennes dévoués. (Hernandez, 27 ans)

Aux XVe et XVIe siècles, l'idéal de beauté féminin était celui d'une femme au visage ovale, aux traits fins et au front très haut. Les courtisanes portaient des chaussures à plateforme appelées pianelles , portaient des perruques ornées et utilisaient un maquillage épais pour orner leurs traits. La peau pâle et les lèvres rouges étaient à nouveau le teint souhaitable des femmes, et en raison du commerce continu, une variété de colorants, de savons, de peintures et de miroirs de toilette étaient disponibles pour les femmes européennes. L'utilisation d'herbes et de fleurs dans les parfums et les eaux parfumées a également été continuellement utilisée.

Les eaux parfumées et autres liquides parfumés étaient couramment utilisés pour nettoyer et rafraîchir la maison. Les herbes nettoyantes contenaient des propriétés antibactériennes, qui protégeaient contre les maladies infectieuses. Les parfums populaires étaient fabriqués à partir de fleurs de violette pressées et mélangées à du saindoux putréfié. (Hernandez, 28 ans)

Pour mon prochain article, je commencerai au 16ème siècle et continuerai.

Hernandez, Gabriela. Beauté classique, l'histoire du maquillage. Atglen, Pennsylvanie : Schiffer Publishing Ltd, 2013. Impression.


Sculpture de l'Ancien Empire

Les artisans égyptiens de l'Ancien Empire ont perfectionné l'art de sculpter et de sculpter des décorations en relief complexes dans la pierre.

Objectifs d'apprentissage

Discuter du rôle de ka statues et art funéraire dans l'Ancien Empire de l'Egypte Ancienne

Points clés à retenir

Points clés

  • La sculpture égyptienne prenait la forme de statues (souvent grandeur nature) et de reliefs (qui étaient taillés dans des blocs de pierre). De nombreuses sculptures ont été peintes à l'aide de minéraux naturels.
  • Les sculptures de l'Ancien Empire sont typiquement de style plus naturel que leurs prédécesseurs.
  • Des sculptures, comme le ka des statues, souvent utilisées comme art funéraire, accompagnaient le défunt dans des tombes funéraires avec l'intention de préserver la vie après la mort.
  • Les têtes de réserve, trouvées dans les tombes des roturiers, auraient pu servir d'équivalent des ka statue, mais le but exact reste un sujet de débat. Le Grand Sphinx, situé parmi les Pyramides de Gizeh, est la plus grande statue monolithe du monde.

Mots clés

  • statue de Ka:Type de statue égyptienne ancienne destinée à fournir un lieu de repos au ka, ou esprit, de la personne après la mort. Les anciens Égyptiens croyaient que le ka (ou force vitale), ainsi que le corps physique, le nom, le ba (personnalité ou âme) et šwt (ombre) constituaient les cinq aspects d'une personne.
  • art funéraire:Toute œuvre d'art formant, ou placée dans, un dépôt pour les restes des morts (comme une tombe).
  • ocre:Pigment de terre contenant de la silice, de l'aluminium et de l'oxyde ferrique.
  • monolithe:Un grand bloc de pierre unique utilisé dans l'architecture et la sculpture.

Les sculpteurs égyptiens ont créé les premières statues grandeur nature et de fins reliefs en pierre, en cuivre et en bois. Ils ont perfectionné l'art de sculpter des décorations en relief complexes et ont produit des images détaillées d'animaux, de plantes et même de paysages, enregistrant les éléments essentiels de leur monde pour l'éternité dans des scènes peintes et sculptées sur les murs des temples et des tombes. Les rois utilisaient des reliefs pour enregistrer les victoires au combat, les décrets royaux et les scènes religieuses, et les sculptures de rois, de déesses et de dieux étaient également courantes. Les sculptures de l'Ancien Empire sont typiquement de style plus naturel que leurs prédécesseurs. Vers la fin de l'Ancien Empire, les images de personnes se sont déplacées vers des figures nues formalisées avec de longs corps et de grands yeux.

Sculpture égyptienne de l'Ancien Empire: Cette sculpture a été créée sous la IVe dynastie, et représente la déesse Hathor, le roi Menkaourê et la déesse Bat.

Le Grand Sphinx, situé parmi les pyramides de Gizeh, est la plus grande statue monolithe au monde, mesurant 241 pieds de long, 63 pieds de large et 66,34 pieds de haut. Taillé dans du calcaire, il représente une créature mythique connue sous le nom de sphinx, avec un corps de lion et une tête humaine.Il est communément admis que la tête du Grand Sphinx est celle du pharaon Khafré de la quatrième dynastie (2680-2565 avant notre ère), dont la pyramide se dresse directement derrière la sculpture géante.

Le Grand Sphinx de Gizeh: Le Grand Sphinx, situé parmi les Pyramides de Gizeh, est la plus grande statue monolithe au monde.

Alors que la plupart des sculptures étaient en pierre, le bois était parfois utilisé comme substitut bon marché et facile à sculpter. Les peintures étaient obtenues à partir de minéraux tels que les minerais de fer (ocres rouges et jaunes), les minerais de cuivre (bleu et vert), la suie ou le charbon de bois (noir) et le calcaire (blanc). Les peintures pouvaient être mélangées avec de la gomme arabique comme liant et pressées en gâteaux, qui pouvaient être humidifiés avec de l'eau si nécessaire.

A la IVe dynastie, l'idée de la ka statue était fermement établie. Généralement en bois ou en pierre, ces statues étaient placées dans des tombes comme lieu de repos pour les ka, ou esprit, de la personne après la mort. D'autres œuvres sculpturales servaient d'art funéraire, accompagnant le défunt dans des tombes funéraires avec l'intention de préserver la vie après la mort. Des conventions strictes qui ont très peu changé au cours de l'histoire égyptienne visaient à transmettre la qualité intemporelle et non vieillissante de la figure ka.

Ka statue de Horawibra

La quatrième dynastie a également vu la production de soi-disant têtes de réserve, des bustes naturalistes simples et glabres trouvés principalement dans des tombes non royales. Chaque tête porte une individualité frappante malgré de nombreuses caractéristiques communes, conduisant à l'argument qu'il s'agissait de portraits. Certains érudits pensent qu'ils étaient conçus comme l'équivalent ordinaire de ka statues, bien que le but exact reste un sujet de débat.

Têtes de réserve (vers 26e siècle avant notre ère): Ces bustes individualisés pourraient avoir été l'équivalent des roturiers du ka statue, mais le but exact reste inconnu.

Des conventions très strictes régissaient la fabrication des figures de divinité, et ces règles étaient si strictement suivies qu'au cours de trois mille ans, l'apparence des statues a très peu changé. Par exemple, le dieu du ciel (Horus) devait être représenté avec une tête de faucon, tandis que le dieu des rites funéraires (Anubis) devait toujours être représenté avec une tête de chacal.

En plus de l'art funéraire, les Égyptiens s'entouraient d'objets pour embellir leur vie dans ce monde, produisant des vases cosmétiques et des meubles finement sculptés et incrustés. Au fil du temps, les artistes égyptiens ont adopté un répertoire limité de types standard et ont établi un canon artistique formel qui définirait l'art égyptien pendant plus de 3 000 ans tout en restant suffisamment flexible pour permettre une variation et une innovation subtiles.


Pourquoi la galène a-t-elle été utilisée comme pigment noir, alors que la suie est plus noire et aussi plus abondante ? - Histoire

CHEVEUX ET BEAUTÉ ÉGYPTIENNES ANCIENNES :

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Pour les anciens Égyptiens, l'apparence était une question importante. L'apparence indiquait le statut d'une personne, son rôle dans une société ou son importance politique. Les coiffures égyptiennes et nos coiffures d'aujourd'hui ont beaucoup de points communs. Comme les coiffures modernes, les coiffures égyptiennes variaient selon l'âge, le sexe et le statut social.

Les enfants avaient des coiffures uniques dans l'Egypte ancienne. Leurs cheveux étaient rasés ou coupés court à l'exception d'une longue mèche de cheveux laissée sur le côté de la tête, la soi-disant mèche latérale de la jeunesse. Cette serrure en forme de S était représentée par le symbole hiéroglyphique d'un enfant ou d'un jeune. Les filles et les garçons portaient ce style jusqu'au début de la puberté. Les jeunes garçons se rasaient souvent la tête, tandis que les jeunes filles portaient leurs cheveux en tresses ou se coiffaient parfois en queue de cheval, tombant au milieu du dos. Les jeunes danseuses portaient de longues et épaisses queues de cheval tressées. Le bord de la queue était soit naturellement bouclé, soit amélioré pour le faire. Si la queue de cheval n'était pas bouclée à la fin, elle était alourdie par des ornements ou des disques métalliques.

Les hommes égyptiens portaient généralement leurs cheveux courts, laissant leurs oreilles visibles. Les hommes gardaient souvent ces coiffures jusqu'à ce que leurs cheveux commencent à s'éclaircir avec l'âge. Une autre coiffure pour les hommes était des boucles courtes distinctives couvrant les oreilles formant un coude de la tempe à la nuque. Il est douteux que cette coiffure soit naturelle. C'était plus probablement le résultat d'un processus de curling des cheveux qui était fait occasionnellement.

Les coiffures des femmes étaient plus uniques que celles des hommes. Les femmes préféraient généralement une coiffure lisse et serrée, une ondulation naturelle et une longue boucle. Les femmes de l'Ancien Empire préféraient avoir des coupes courtes ou des coupes courtes au menton. Cependant, les femmes du Nouvel Empire portaient leurs cheveux longs ou vantaient une perruque. Les femmes attachaient et décoraient leurs cheveux de fleurs et de rubans de lin. Une fleur de lotus stylisée était l'ornement préféré pour la tête. Cela s'est développé en utilisant des couronnes et des diadèmes. Des diadèmes faits de perles d'or, de turquoise, de grenat et de malachite ont été découverts sur un corps égyptien antique datant de 3200 av. Les gens les plus pauvres utilisaient des ornements de pétales et de baies plus simples et peu coûteux pour tenir leurs cheveux à l'arrière. Les enfants décoraient leurs cheveux d'amulettes de petits poissons, vraisemblablement pour se protéger des dangers du Nil. Les enfants utilisaient parfois des anneaux à cheveux ou des fermoirs. Les Égyptiens portaient des bandeaux autour de la tête ou tenaient leurs cheveux en place avec des épingles à cheveux en ivoire et en métal. Des perles peuvent être utilisées pour attacher des perruques ou des extensions de cheveux en place.

Les Égyptiens enfilaient des tubes d'or sur chaque tresse ou enfilaient des rosettes d'or incrustées entre des nervures verticales de petites perles pour former des couvre-chefs complets. Ils utilisaient également des peignes, des pincettes, des rasoirs et des bigoudis. Les peignes étaient des peignes à simple ou double face et fabriqués à partir de bois ou d'os. Certains d'entre eux étaient très finement fabriqués avec une longue poignée. Des peignes ont été trouvés dans les premiers objets funéraires, même à l'époque prédynastique. Les Égyptiens se rasaient d'abord avec une lame de pierre, plus tard avec un cuivre, et pendant le Moyen Empire avec un rasoir en bronze.

Les esclaves et les serviteurs ne pouvaient pas s'habiller de la même manière que la noblesse égyptienne. La façon dont ils ornaient leurs cheveux était assez différente. Généralement, ils attachaient leurs cheveux à l'arrière de la tête en une sorte de boucle. Un autre type de coiffure consistait à la nouer en huit ou neuf longues nattes à l'arrière de la tête et à les faire pendre ensemble d'un côté du cou et du visage.

Dans l'Egypte ancienne, les hommes et les femmes avaient l'habitude de se raser la tête chauve en remplaçant leurs cheveux naturels par des perruques. Les femmes égyptiennes ne se promenaient pas en montrant leurs têtes chauves, elles portaient toujours des perruques. Le rasage de la tête présentait de nombreux avantages. Tout d'abord, l'épilation les rendait beaucoup plus à l'aise dans le climat égyptien chaud. Deuxièmement, il était facile de maintenir un haut degré de propreté en évitant le risque d'infestation par les poux. De plus, les gens portaient des perruques lorsque leurs cheveux naturels avaient disparu en raison de la vieillesse. Cependant, même si les Égyptiens se rasaient la tête, ils ne pensaient pas que le look chauve était préférable à avoir des cheveux.

Les prêtres étaient tenus de garder leur corps entièrement rasé de près. Ils se rasaient tous les trois jours parce qu'ils avaient besoin d'éviter le danger des poux ou de toute autre impureté pour mener des rituels. C'est la raison pour laquelle les prêtres sont représentés chauves, sans sourcils ni cils.

Il existe des preuves de l'influence d'autres cultures sur les coiffures égyptiennes. Un exemple est l'union culturelle de l'empire romain et de l'empire égyptien. Il existe des preuves d'une momie portant une coiffure typiquement romaine, mais l'iconographie de son masque mortuaire était clairement égyptienne. À Tell el-Daba en Égypte, il y avait une statue représentée portant une coiffure en champignon typique des hommes asiatiques. Il y a une statue de jeune femme à l'époque ptolémaïque présentant une coiffure typiquement nubienne composée de cinq petites touffes de cheveux.

Les perruques étaient très populaires et portées par les hommes, les femmes et les enfants. Ils étaient décorés à l'intérieur et à l'extérieur de la maison. Les Égyptiens mettaient une nouvelle perruque chaque jour et les perruques étaient très variées dans les styles. La fonction principale de la perruque était de coiffer pour des occasions spéciales, telles que des cérémonies et des banquets.

Les perruques étaient frisées ou parfois faites d'une succession de tresses. Seules les reines ou dames nobles pouvaient porter des perruques de cheveux longs séparés en trois parties, la soi-disant déesse. Cependant, ils ont été portés par les roturiers plus tard. Au cours de l'Ancien et du Moyen Empire, il existait essentiellement deux types de styles de perruque : les perruques faites de cheveux courts ou longs. Le premier était fait de petites boucles disposées en lignes horizontales se chevauchant les unes sur les autres ressemblant à des tuiles. Le front était partiellement visible et les oreilles et la nuque étaient entièrement couvertes. Ces petites boucles étaient soit triangulaires, soit carrées. Les cheveux peuvent être coupés droit sur le front ou coupés arrondis.

Au contraire, les cheveux d'une perruque aux cheveux longs pendaient lourdement du sommet de la tête aux épaules formant un cadre pour le visage. Les cheveux étaient légèrement ondulés et parfois les tresses étaient tordues en spirales. Au Nouvel Empire, les gens préféraient les perruques avec plusieurs longues queues à glands, tandis que les perruques plus courtes et plus simples sont devenues populaires à l'époque amarnienne.

Les perruques étaient très chères. Les personnes qui n'avaient pas les moyens d'acheter des perruques devaient utiliser les extensions de cheveux moins chères. Les extensions de cheveux étaient souvent préférées car elles pouvaient être attachées dans le dos. Les Égyptiens considéraient les cheveux plus épais comme idéaux, donc des extensions de cheveux étaient également attachées aux perruques pour améliorer leur apparence.

Les perruques étaient méticuleusement soignées à l'aide d'émollients et d'huiles à base de légumes ou de graisses animales. Les perruques bien entretenues duraient plus longtemps que celles sans soins appropriés. Bien que les Égyptiens préféraient porter des perruques et en prenaient soin, ils prenaient également soin de leurs cheveux naturels. Se laver les cheveux régulièrement était une routine pour les Égyptiens. Cependant, on ne sait pas à quelle fréquence les Égyptiens se lavaient les cheveux. Les perruques étaient parfumées avec des pétales ou des morceaux de copeaux de bois comme la cannelle. Lorsque les perruques n'étaient pas utilisées, elles étaient conservées dans des boîtes spéciales sur un support ou dans des coffres spéciaux. Quand c'était nécessaire, il pouvait être porté sans peignage fastidieux. Des boîtes à perruques ont été trouvées dans des tombes et les restes d'anciennes usines de perruques ont été localisés. Comme on pense que les perruques étaient également nécessaires pour l'au-delà, les morts étaient enterrés dans les tombes avec leurs perruques.

Les perruques étaient généralement faites de cheveux humains, de laine de mouton ou de fibres végétales. Plus il ressemblait à de vrais cheveux, plus il coûtait cher et plus il était recherché. Les perruques de haute qualité étaient fabriquées uniquement à partir de cheveux humains, tandis que les perruques pour la classe moyenne étaient fabriquées avec un mélange de cheveux humains et de fibres végétales. Les perruques les moins chères étaient entièrement fabriquées à partir de fibres végétales. Les spécialistes de la fabrication de perruques et les barbiers fabriquaient les perruques et la fabrication de perruques était considérée comme une profession respectable. C'était l'un des emplois offerts aux femmes. Les gens se coupaient ou se rasaient les cheveux eux-mêmes ou allaient chez le barbier. Une scène de salon de coiffure est représentée dans la tombe d'Ouserhet à Cheikh Abd el-Qurna, où des jeunes hommes forment une file d'attente, assis sur des chaises pliantes et des trépieds pendant que le coiffeur travaille.

Les Égyptiens utilisaient un matériau appelé henné (également utilisé pour les ongles et les lèvres) pour teindre leurs cheveux en rouge. Des études scientifiques montrent que les gens utilisaient le henné pour dissimuler leurs cheveux gris dès 3400 av. Le henné est encore utilisé aujourd'hui. Il existe un ensemble de preuves provenant de peintures qui représentent l'existence de personnes aux cheveux roux, comme la 18e dynastie Hunutmehet. Elle avait des cheveux roux distinctifs mentionnés par Grafton Smith.

Comme aujourd'hui, les anciens Égyptiens étaient également confrontés au même problème de perte de cheveux, et ils voulaient conserver leur apparence jeune le plus longtemps possible. Il y avait de nombreux types de remèdes suggérés ciblant principalement les hommes. En 1150 av. La graisse de chats et de chèvres était également recommandée. Des patchs de laitue hachée ont été utilisés pour enduire les taches chauves afin d'encourager la croissance des cheveux.

Les anciens Égyptiens utilisaient également quelque chose de similaire à l'aromathérapie moderne. L'huile de sapin, l'huile de romarin, l'huile d'amande (douce) et l'huile de ricin étaient souvent utilisées pour stimuler la croissance des cheveux. Les graines de fenugrec, que les herboristes et les pharmacologues utilisent encore aujourd'hui, étaient un autre remède.

Maquillage et cosmétiques égyptiens
Les anciens Égyptiens, hommes et femmes, portaient un maquillage distinct pour les yeux, du rouge et des huiles parfumées qui adoucissaient la peau et empêchaient les brûlures du soleil et les dommages causés par les vents sablonneux. Non seulement les hommes et les femmes d'Egypte portaient du maquillage, mais aussi les statues de leurs dieux et déesses étaient ornées de tous ces différents types de produits cosmétiques. Plus le statut de la personne est élevé, plus elle porte de vêtements et de maquillage.

Maquillage des yeux égyptien
Le maquillage des yeux de l'Égypte ancienne était extrêmement élaboré et a créé le look des yeux en amande qui est devenu synonyme de l'Égypte ancienne. Le maquillage des yeux avait une longue histoire dans l'Égypte ancienne et les hommes et les femmes utilisaient le maquillage des yeux dès 4000 avant JC. La fabrication des yeux qu'ils utilisaient était concentrée pour colorer leurs cils, leurs paupières et leurs sourcils. Les couleurs de maquillage des yeux préférées étaient le noir et le vert. Les poudres utilisées pour créer le maquillage des yeux ont été broyées sur une palette puis mélangées à de l'eau pour former une pâte.

Maquillage Égyptien pour les Yeux Noirs - Kohl
La coloration noire du maquillage des yeux de l'Égypte ancienne, favorisée à l'époque du Nouvel Empire, était obtenu par l'utilisation de Kohl.

Le maquillage des yeux Kohl a été obtenu à partir de galène

La galène est une forme minérale naturelle bleu-gris de sulfure de plomb

Des gisements de galène ont été trouvés et exploités dans le désert oriental à Gebel el-Zeit

L'une des premières utilisations de la galène était comme khôl

Le khôl est un mélange de suie et de galène. Le khôl égyptien était conservé dans des récipients richement décorés appelés pots à khôl.

Maquillage Égyptien pour les Yeux Verts
La coloration verte du maquillage des yeux de l'Égypte ancienne était obtenu par l'utilisation d'un pigment vert appelé malachite.

La malachite est un minerai de cuivre, un minéral carbonaté, l'hydroxyde de carbonate de cuivre, qui a une couleur verte vibrante

La malachite était utilisée comme pigment minéral dans les peintures vertes datant de l'antiquité

La malachite a été importée du désert du Sinaï

La pierre de malchite a été broyée puis mélangée pendant le maquillage des yeux verts

Maquillage Égyptien Visage - Rouge
Les anciens Égyptiens utilisaient un type de rouge pour se tacher les lèvres et les joues. La coloration rouge utilisée par l'égyptien antique dans le maquillage était obtenu grâce à l'utilisation de l'ocre.

L'ocre rouge est un pigment à base d'argile naturellement teintée - oxyde de fer hydraté

L'ocre est utilisé depuis la préhistoire

Pour fabriquer l'ocre utilisée pour le maquillage, l'argile a d'abord été extraite du sol, lavée pour séparer le sable de l'ocre, puis séchée au soleil et parfois brûlée pour rehausser la couleur naturelle.

Maquillage égyptien - Vernis à ongles et coloration des cheveux
Les anciens Égyptiens utilisaient une forme de henné pour se peindre les ongles et colorer leurs cheveux. La couleur et l'état des ongles ont longtemps été une indication du statut social. La coloration utilisée par les anciens égyptiens dans ce type de maquillage était obtenu grâce à l'utilisation du henné.

Le henné est un colorant obtenu à partir des feuilles et des pousses de l'arbuste au henné originaire des régions tropicales et subtropicales d'Afrique

Les feuilles de henné séchées, broyées et tamisées se transforment facilement en pâte

Pour créer le maquillage et les cosmétiques au henné, les feuilles ou les pousses ont été broyées sur une palette puis mélangées à de l'eau pour former une pâte.

Le henné était également utilisé comme plante cicatrisante et pour nettoyer et rafraîchir la peau

La première documentation historique du henné sont les traces trouvées sur les ongles des pharaons momifiés

Raisons d'utiliser le maquillage pour les yeux de l'Égypte ancienne
Le maquillage des yeux de l'Égypte ancienne avait plusieurs objectifs, utilisations et raisons de leur application :

Raisons cosmétiques - Le maquillage des yeux de l'Égypte ancienne était utilisé pour définir l'œil pour des raisons purement esthétiques

Les médecins égyptiens antiques prescrivaient l'utilisation du khôl contre les maladies oculaires

La galène, qui faisait le khôl, avait des qualités désinfectantes

Kohl protégeait l'œil du soleil

Kohl a également agi comme un moyen de dissuasion contre les mouches !

Raisons religieuses et magiques - Le maquillage des yeux verts utilisé par les anciens Égyptiens était censé induire ou évoquer l'œil d'Horus, le dieu du ciel et du soleil

Raisons traditionnelles - Les mères égyptiennes appliquaient du khôl sur les yeux des nourrissons peu de temps après leur naissance, croyant que son application renforcerait les yeux de l'enfant et empêcherait l'enfant d'être maudit par un "mauvais œil"

Maquillage Egyptien - Parfums et Huiles
Les anciens Égyptiens utilisaient de nombreux parfums obtenus à partir des parfums dérivés des fleurs, des plantes, des graines. Ils ont été mélangés dans une crème à base de graisses et d'huiles animales telles que l'huile chère appelée balanos ou l'huile de ricin plus courante. Les anciens Égyptiens utilisaient également la myrrhe, l'encens, la cardamome et la cannelle pour mélanger leurs parfums.